亢彥翔，本名亢金馬，字步云，號彥翔，山西臨汾人，現(xiàn)居北京，中國民建會員。中國書法家協(xié)會會員, 山西省書法家協(xié)會理事，清華大學美術(shù)學院美術(shù)理論研究與書畫創(chuàng)作高研班執(zhí)行導師、書法教研部副主任，文化部中國國際書畫藝術(shù)研究會書法藝委會副秘書長。先后師從著名書畫藝術(shù)家王鏞、邱振中、龍瑞、石開等先生。作品多次在全國展覽中參展、獲獎。

從金馬的身上我們能看到當代優(yōu)秀中青年藝術(shù)家很注重綜合修養(yǎng)的提高，他們不但研究詩、書、畫、印，而且對傳統(tǒng)哲學、文學、歷史、考古知識也都在深入研究。

對傳統(tǒng)的學習有時候是一種螺旋式的上升。雖然學了幾十年，但回過頭來還得學，這時對傳統(tǒng)的理解和認識會更加深刻。金馬就是這樣做的，最近看到他的一批新作，又上了一個臺階，他臨的真、草、隸、篆都不錯。研究經(jīng)典是一生也做不完的功課，每次學習都會有新感受。所以，我從金馬身上看到了一種蓬勃、旺盛的學習精神和創(chuàng)造力。我相信，在不久的將來，他的藝術(shù)創(chuàng)作會有一個大的突破。

----摘自田樹萇《亢金馬印象》，作者系中國書法家協(xié)會理事、原山西省書協(xié)副主席

金馬兄的書法作品極盡個性張揚之能事，極富視覺沖擊力。這也正是當代書法的最大特色，即對書法中的視覺元素充分發(fā)掘。傳統(tǒng)書法中從來就具備這樣的素質(zhì)，只是從來沒有像今天這樣把它提到如此重要的地位并彰顯出來。

金馬兄的書法是以碑學立基的，或者可以這么說，是以非名家書法為主要取法對象的，從秦磚漢瓦到“窮鄉(xiāng)兒女造像”，只要在自己的視野范圍內(nèi)都廣泛涉獵，拿來為我所用，從而形成了大開大合、汪洋恣肆的書法風貌。

和當代眾多書法人一樣，金馬兄選擇的是主要學習借鑒非名家書法的道路，這是基于自身性格、人生經(jīng)歷及學術(shù)背景而做出的判斷和選擇。拋開所有附加在書法上的諸如道德倫理的等等諸如此類的附加物，而更關(guān)注書法本體，展現(xiàn)漢字的造型之美，以及本性真實的張揚和釋放，這或許離藝術(shù)的本真更近了。

 金馬兄的格局已經(jīng)打開，我們有理由期待金馬兄更多震撼人心的作品出現(xiàn)。 

----摘自肖文飛《亢金馬書法的美學取向》，作者系美術(shù)學博士、文化部中國藝術(shù)研究院中國書法院學術(shù)部主任

粗看亢金馬亂頭粗服的書法作品似乎亢奮寫意，但仔細品察他的用筆結(jié)體便知道他的“老實厚道”，是那種不事張揚求內(nèi)斂的意旨占了上風。“恬淡無人見，年年長白清”。應該說，亢金馬并沒有去學古人、老師的皮相，他極有主見地倒騰自己的金戈鐵馬，喜歡碑誌的率性空疏閑逸，他在盡量調(diào)動已掌握的技術(shù)手段的同時，不忘選擇適宜個人口胃的書體進行創(chuàng)作。他的介于魏碑漢隸之間的書體很難對應哪個版本，除了有“流行書風”的特征外，他的取法偏多或暗合于徐生翁、石開、曾來德、沃興華，針對自身的才情，亢金馬似乎更靠近徐生翁的寧靜溫和。 

----摘自蔡樹農(nóng)《金聲玉振 馬到成功》，作者系著名書法評論家、美術(shù)報書法周刊部主任。