本報記者 肖煜

作家簡介

寧新路，作家。甘肅省武威市人。曾為武警部隊總醫院政治部宣傳文化處處長。2001年轉業到財政部，在中國財經報社總編室等部門任職。

現為《財政文學》主編，財政部財政文學會副會長兼秘書長，中國散文學會副秘書長、中國作家協會會員。著有長篇小說《財政局長》。曾出版散文作品10部。長篇散文《一位財政部長的兩份遺囑》在《光明日報》發表后，在社會產生強烈反響，并獲第26屆中國新聞獎一等獎。

“《財政局長》這部作品，潔凈、內斂，富有韻律；人物鮮活生動，充滿正能量；探索了長篇小說的另一種敘述方式。”這是《小說選刊》原主編杜衛東對寧新路新作長篇小說《財政局長》的評價。這部由作家出版社重點推出的30多萬字作品一問世，便受到社會的廣泛關注以及文學界和財經界專家的好評。

長篇小說《財政局長》正面塑造了以財政局長錢海為主角的中國財政人的形象，它描述了中國財政體制重大改革的分稅制實行后十五年來的現狀，也是中國財政為適應中國改革開放進行“自我蛻變”、尋找走出財政困境的一段不平凡的歷程。這段財政改革過程的艱辛史，是中國財政預算管理等改革邁向西方式先進管理的痛苦跋涉。這一系列痛苦的蛻變和艱難的跋涉，為我國改革開放的步步深入，提供了強有力的財政政策和資金保障，真實地再現了這十五年來基層財政、中國財政在發展中的現實情況。

1 不以市場化設計故事，以寫“對”了為最高標準

記者：熟悉您的人都知道，您的文學成就主要在散文創作，是什么契機讓您開始了長篇小說創作？

寧新路：我把文學作為我終生追求的夢想，我在散文寫作上走了近二十年的路程，在出版第九部和十部作品時，已產生深深的困惑，這便是我在散文的高度、深度、寬度、厚度等方面，跨越十分艱難，倘若散文再如此寫作下去，就會出現技巧和情感的自我重復。

一個有作為的作家，能夠不斷超越自己，是創作的出路。在我看來，這世上不缺散文，卻缺高品質的散文。自我重復的寫作，出不了高品質散文。自我重復的寫作，哪怕作品高產，也是缺乏厚度的寫作。我看到了小說寫作對散文創作的重大突破所在，散文和小說兩種文體的互動，一定會使得散文和小說寫作形成互補，所以我轉為寫小說。

記者：去年您的長篇散文《一位財政部長的兩份遺囑》榮獲第二十六屆中國新聞獎一等獎，長篇散文的創作與長篇小說《財政局長》的創作之間有什么聯系嗎？

寧新路：在寫長篇小說《財政局長》之前，我的長篇散文《來去無塵》，在社會上產生廣泛影響。繼而我的長篇散文《一位財政部長的兩份遺囑》,在《光明日報》發表后，得到了中央領導同志的高度重視和重要指示，在全國引起較大影響。一篇散文得到中央領導高度重視和重要的批示，也獲得了中國新聞獎最高獎，是不多見的，但我也是恐慌的。這個恐慌，是我對今后文學創作能否寫出更好作品的恐慌。因而，我更堅定了我文學升華的出路在小說創作上的認知。于是，我專心投入長篇小說《財政局長》的創作。

記者：一位作家應該是一位雜家，要在所寫到的任何地方有所研究，經得起推敲，《財政局長》中涉及官場錯綜復雜的關系、細致的財政改革措施、財政法規、財政業務等，寫作中您下了哪些功夫？

寧新路：我從部隊轉業到財政部的單位，從長期的軍事新聞轉到財經新聞，跨度很大，面臨全新的專業洗禮，我得學財政經濟知識。

在財政領域的十八年里，我在補財政經濟的課，補課層面很多。我結識了很多財政經濟界朋友，關注了財政方面許多重大改革，我每年訂閱數十種經濟類報紙雜志，我也寫了大量財政經濟改革的報道，所以對財政經濟領域的人、業務和改革，我由陌生到熟悉，也對這個群體中人的內心情操和行業文化特點有較深的了解。

有了這些積累后，在寫《財政局長》之前，我做了大量的資料收集工作和閱讀思考，找準了財政人的精神特征，確定了這部小說故事表現的精神方位。我不以市場化需要考慮這部小說的故事設計，而是以寫“對”了為最高標準。寫“對”了，就是要把財政人寫像了。若把這個群體寫歪了，這部小說就寫壞了。這個寫“對”了，不是眉俗，而是藝術再現的高度準確。這個標準，在我看來是《財政局長》寫作成功與否的原則。

2 作家要寫熟悉的題材

記者：《財政局長》開篇的敘述不急不慢，接著故事情節環環相扣，劍拔弩張，節奏明顯加快，最后隨著種種懸疑水落石出，敘事節奏又如潺潺流水。對于故事的節奏，您是如何考慮的？

寧新路：一部成功的作品，至少應當具備多方面的特點，這便是美妙的故事、淵博的知識、動人的敘述和精美的文字。《財政局長》的生動再現，究竟需要寫哪些人物和故事，要做精心籌劃。財政是國家治理的基礎和重要支柱。財政的業務很專業，所管的事情很多，所做的事情也很多，所要寫的生活卻很平常無奇，這是小說寫作的最大難點之一。而攻破這一難點的關鍵，是寫核心的故事，寫對國家經濟社會產生重大影響的故事。

《財政局長》所寫的故事，無不是財政走向自身蛻變和推動國家改革發展的重大改革故事。盡管這些故事僅僅是財政改革的幾個波浪，但足以表現這群人的職業堅守和高貴品質。還有，這部小說的主人公和他的財政部門，究竟要寫多少故事，也是做了精心籌劃的。因而有了精心的籌劃，這部作品的故事簡約明快，不拖泥帶水。再就是敘述的方式和文字的準確。這部作品的敘述方式是輕松的，這得益我長期散文寫作形成的輕松敘述方式。對這部小說文字和故事、專業知識的準確，也是我追求的最高目標。文字簡約和準確，顯然也是這部小說的特點。

記者：《財政局長》是您創作的第一部長篇小說，與散文相比，您認為要創作一部成功的長篇小說首先需要解決哪些問題？

寧新路：小說寫作是我少年時文學創作的鐘愛，我曾寫過許多短篇，也在不停思考長篇的寫作，所以寫長篇小說的“預謀”是很早了。因而這第一部長篇小說在寫作的技巧上不是最難的。最難的是這個題材的專業門檻和復雜的社會背景。這個“最難”，恰恰是財政題材小說至今許多作家不敢碰的原因。

這部小說創作給我的啟發是：作家要寫熟悉的題材。財政是我熟悉的領域，在這方面，我比其他作家有一些優勢；要有高遠的情懷。一部作品要站在國家和歷史的大背景下去思考和描述，否則就找不到情感的歸屬地；要準確把握題材的特性，把寫“像”、寫“真”和寫“對”作為創作的基本標準；故事是小說的血肉，精彩的故事，無疑是小說取得成功最大的勝算；小說語言的生動準確，是小說厚度的硬功夫。優秀的小說家大多是語言大師。

記者：長期的散文寫作對創作長篇小說有何益處？

寧新路：小說的敘述素養，是能否講好故事的前提，也是能否讓作品引人入勝的重要前提。散文是語言藝術，我長期的散文創作，對我的敘述風格的形成具有很好的幫助和提高。《財政局長》的成功之處，也是敘述方式的成功。

記者：如果按照類型劃分，您認為《財政局長》是一部官場小說嗎？您對官場小說的價值怎么看？

寧新路：《財政局長》雖似官場小說的書名，但它是部純文學作品。對于這部小說的價值，作家出版社本書的責任編輯、資深出版人并編輯室主任王寶生先生認為：長篇小說《財政局長》是部純文學作品，里面雖有官場的部分情節，但不是官場小說。

記者：今后您的寫作方向是偏向散文創作還是小說創作？

寧新路：我對散文寫作有著深情的迷戀，也對散文寫作有著無限喜悅。我的小說寫作的初衷，是要提升我的散文創作。今后的創作會是散文與小說兩種文體的寫作。長篇小說的創作，已在準備中，散文寫作也不會停歇