蘇滄桑的散文包容很多對(duì)大千世界的大關(guān)懷，縝密深入的思考，闊遠(yuǎn)的眺望，作者有非常扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，筆法嫻熟練達(dá)。這也許就是莫言、張抗抗、葉文玲等大家看好蘇滄桑的散文、稱贊她的散文是“天籟之音”的重要理由。

《等一碗鄉(xiāng)愁》是蘇滄桑的一本散文集，分四輯，分別為“居然隱者風(fēng)”“遇見樹”“等一碗鄉(xiāng)愁”“果香易冷”和“溪的美，魚知道”。

蘇滄桑的散文，能夠像大海一樣，包容進(jìn)如此之多縝密深入的思考，闊遠(yuǎn)的眺望，實(shí)屬難得，如沒有扎實(shí)的生活基礎(chǔ)、嫻熟練達(dá)的筆法，對(duì)大千世界的大關(guān)懷，是很難駕馭和實(shí)現(xiàn)的。

蘇滄桑，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)散文學(xué)會(huì)理事、浙江省散文學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)。畢業(yè)于浙江大學(xué)，現(xiàn)就職于浙江省作家協(xié)會(huì)。在《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《散文》《美文》《散文選刊》《讀者》《人民日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊發(fā)表文學(xué)作品300余萬(wàn)字，出版散文集《銀杏葉的歌唱》 《一個(gè)人的天堂》 《風(fēng)月無(wú)邊》 《所有的安如磐石》、非虛構(gòu)文學(xué)《守夢(mèng)人》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《千眼溫柔》等。曾獲“冰心散文獎(jiǎng)”“首屆全球豐子愷散文獎(jiǎng)金獎(jiǎng)”“中國(guó)故事獎(jiǎng)”等。

我很欣賞蘇滄桑筆下的散文：高的立意，大的思想，都從小處自然得來(lái)，不出狂言，不升虛火，就這樣避免了現(xiàn)在流行的空、麻，酸、腐、假的散文病。

關(guān)于散文的寫法，說(shuō)法很多。如果讓我說(shuō)，那就一個(gè)“真”字，真心真情真感覺，至于寫什么，是次要的。有真乃大，有真乃美，從這個(gè)意義上說(shuō)，蘇滄桑的散文并不小。

          ——中國(guó)作協(xié)副主席，著名作家  莫言

或許是西子湖畔鐘靈毓秀，蘇滄桑擁有很高的藝術(shù)天賦和豐沛的創(chuàng)作才情。從她筆下流出的散文輕盈而敏銳，秀麗而堅(jiān)實(shí)，溫婉而凝重，每見“復(fù)調(diào)”的魅力。尤其難能可貴的是，她的散文遠(yuǎn)離女性寫作常見的庸常與瑣碎，而代之以立足時(shí)代高度的對(duì)自然和精神生態(tài)的雙重透析與深入剖解，傳遞出思想的風(fēng)采。若干近作更是以生花妙筆，熱情講述普通人亦愛亦痛的夢(mèng)想與追求，極具現(xiàn)實(shí)感和啟示性。

                 ——著名作家、文學(xué)評(píng)論家  古耜

第一輯 居然隱者風(fēng)

居然隱者風(fēng) ／003

秋窗風(fēng)雨夕 ／009

一鉤新月天如水 ／016

種滿莊稼的花園 ／023

遠(yuǎn)去的書香 ／029

孤山不孤 ／035

青山不老 ／058

古道密碼 ／071

第二輯 遇見樹

遇見樹 ／081

水知道 ／086

仰望風(fēng) ／094

水下六米的凝望 ／100

所有的安如磐石 ／106

夜渡蓮島心染香 ／122

靈魂私奔的地方 ／125

德清是一個(gè)人 ／129

把油燈點(diǎn)亮 ／134

神仙的日常 ／141

去山里看海 ／148

有一張紙 ／154

第三輯 等一碗鄉(xiāng)愁

等一碗鄉(xiāng)愁 ／161

時(shí)光的氣味 ／167

海上千春住玉環(huán) ／172

淡竹 ／178

抵達(dá) ／182

魚眼 ／186

碗蓮花 ／190

凝結(jié)在玻璃拉門上的水珠 ／196

姐姐，今夜我在千島湖想你 ／199

第四輯 忘憂國(guó)

忘憂國(guó) ／207

奇妙記 ／220

一款香水的前香后調(diào) ／235

第五輯 溪的美，魚知道

溪的美，魚知道 ／251

森林之歌 ／259

阿仁的王國(guó) ／267

執(zhí)燈人 ／277

一雙手經(jīng)過的 ／299

紙上 ／306

代后記 細(xì)雪·如歸 ／339

東風(fēng)吹水綠參差

古耜

以“五四”新文化運(yùn)動(dòng)為起點(diǎn)的中國(guó)現(xiàn)代散文，已經(jīng)走過近百年的風(fēng)雨歷程。時(shí)至今日，隔著歷史與歲月的煙塵，我們?cè)撛鯓用枋龊驮u(píng)價(jià)現(xiàn)代散文的行進(jìn)軌跡與藝術(shù)成就？也許還可以換一種問法：如果現(xiàn)代散文仍然可以共和國(guó)成立為時(shí)間界標(biāo)，劃作“現(xiàn)代”和“當(dāng)代”兩個(gè)階段，那么，它在哪個(gè)階段成就更高，影響更大？

在散文的“現(xiàn)代”階段，屹立著偉大而不朽的魯迅，僅僅因?yàn)橄壬拇嬖冢覀儽愫茈y說(shuō)當(dāng)代散文在整體上已經(jīng)超越了現(xiàn)代散文。但是，如果我們把觀察的視野縮小或收窄，單就現(xiàn)代散文中的女性寫作立論，那么，斷定“當(dāng)代”階段的女性散文，是異軍突起，后來(lái)居上，便算不上狂妄。這里有兩方面的依據(jù)堅(jiān)實(shí)而有力：

第一，新中國(guó)成立后的60多年間，尤其是進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，大陸文壇先后出現(xiàn)了若干位筆下縱橫多個(gè)文學(xué)門類，但均擅長(zhǎng)散文寫作，且不斷有這方面名篇佳作問世的女作家，如楊絳、宗璞、張潔、鐵凝、王安憶、張抗抗、遲子建等。她們散文作品所達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)，并不遜色于現(xiàn)代女性散文的佼佼者。況且冰心、丁玲等著名現(xiàn)代女作家在步入當(dāng)代之后，依舊有足以傳世的散文發(fā)表，這亦有效地增添了當(dāng)代女性散文創(chuàng)作的高度和重量。

第二，借助時(shí)代變革和歷史前行的巨大動(dòng)力，從新時(shí)期到新世紀(jì)，女性散文寫作呈現(xiàn)出繁花迷眼，生機(jī)勃勃的宏觀態(tài)勢(shì)：幾代女作家從不同的主體條件出發(fā)，捧出各具特色、各見優(yōu)長(zhǎng)的散文作品，立體周遍地燭照歷史與現(xiàn)實(shí)，生活與生命；才華橫溢的青年女作家不斷涌現(xiàn)，其創(chuàng)意盎然的作品，顯示了強(qiáng)勁的生命力與可持續(xù)性；女作家的性別意識(shí)空前覺醒，也空前成熟，其散文主旨既強(qiáng)調(diào)女性的自尊與自強(qiáng)，也呼喚兩性的和諧與互補(bǔ)；不同手法、不同風(fēng)格的女性散文各美其美，魏紫姚黃，各擅勝場(chǎng)……于是，在如今的社會(huì)和文學(xué)生活中，女性散文構(gòu)成了一道絢麗多彩而又舒展自由的藝術(shù)風(fēng)景線。這顯然是孕育并成長(zhǎng)于重壓和動(dòng)蕩年代，因而不得不執(zhí)著于婦女解放和民族生存的“現(xiàn)代”女性散文所無(wú)法比擬與想象的。

在二十一世紀(jì)歷史和時(shí)間的刻度上，女性散文創(chuàng)作取得了豐碩成果和扎實(shí)進(jìn)步，但也同整個(gè)中國(guó)文學(xué)一樣，面臨著前所未有的挑戰(zhàn)與考驗(yàn)：與后工業(yè)社會(huì)結(jié)伴而來(lái)的后現(xiàn)代主義思潮斑駁雜蕪，利弊互見。它帶給女性散文的，可能是觀念的去蔽，題材的拓展，也可能是理想的放逐，審美的矮化，而更多的可能，則是創(chuàng)作的困惑、迷惘，顧此失彼或無(wú)所適從……惟其如此，面對(duì)五光十色的后現(xiàn)代語(yǔ)境，女性散文家要實(shí)現(xiàn)有價(jià)值的創(chuàng)作，就必須頭腦清醒，坐標(biāo)明確，進(jìn)而辯證取舍，揚(yáng)棄前行。也正是在這一意義上，有一批女作家值得關(guān)注——她們出生于二十世紀(jì)六七十年代之交，進(jìn)入新世紀(jì)后開始展露才華，并逐漸成為女性散文創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。對(duì)于她們來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義自然不是陌生或無(wú)益之物，但青春韶華所經(jīng)歷的激情澎湃的現(xiàn)實(shí)主義和人文主義大潮，早已先入為主，成為一種揮之不去的精神底色。這決定了她們的散文創(chuàng)作，盡管一向以開放和“拿來(lái)”的姿態(tài)，努力借鑒和吸取多方面的文學(xué)滋養(yǎng)，但其鎖定的重心和主旨，卻始終是對(duì)人的生存關(guān)切和心靈呵護(hù)，可謂鼎新卻不棄守正。顯然，這是一條積極健康、勃發(fā)向上的藝術(shù)路徑。正是沿著這一路向，習(xí)習(xí)、王蕓、蘇滄桑、安然、楊海蒂、張鴻、沙爽、項(xiàng)麗敏、高安俠、劉梅花等十位女作家，不約而同地走到了一起，她們以彼此呼應(yīng)而又各自不同的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，展示了當(dāng)下女性散文的應(yīng)有之意和應(yīng)然之道。

習(xí)習(xí)來(lái)自西北名城蘭州。她的散文寫城市歷史，也寫家庭命運(yùn)；寫生活感知，也寫生命體驗(yàn)；近期的一些篇章還流露出讓思想伴情韻以行的特征。而無(wú)論寫什么，作家都堅(jiān)持以善良悲憫的情懷和舒緩沉靜的筆調(diào)，去發(fā)掘和體味人間的真誠(chéng)、亮麗和溫暖，同時(shí)燭照生活的暗角和打量人性的幽微。因此，習(xí)習(xí)的散文是收斂的，又是充實(shí)的；是含蓄的，又是執(zhí)著的；是樸素本色的，又是包含著大美至情的。

足跡涉及湖北和南昌的王蕓，左手寫小說(shuō)，右手寫散文。在她的散文世界里，有對(duì)荊楚大地歷史褶皺的獨(dú)特轉(zhuǎn)還，也有對(duì)女作家張愛玲文學(xué)和生命歷程的細(xì)致盤點(diǎn)，當(dāng)然更多的還是對(duì)此生此在，世間萬(wàn)象的傳神勾勒與靈動(dòng)描摹。而在所有這些書寫中，最堪稱流光溢彩，卓爾不群的，是作家以思想為引領(lǐng)，在語(yǔ)言叢林里所進(jìn)行的探索和實(shí)驗(yàn)，它賦予作品一種穎異超拔的陌生化效果，令人咀嚼再三，余味綿綿。

或許是西子湖畔鐘靈毓秀，蘇滄桑擁有很高的藝術(shù)天賦和豐沛的創(chuàng)作才情。從她筆下流出的散文輕盈而敏銳，秀麗而堅(jiān)實(shí)，溫婉而凝重，每見“復(fù)調(diào)”的魅力。尤其難能可貴的是，她的散文遠(yuǎn)離女性寫作常見的庸常與瑣碎，而代之以立足時(shí)代高度的對(duì)自然和精神生態(tài)的雙重透析與深入剖解，傳遞出思想的風(fēng)采。若干近作更是以生花妙筆，熱情講述普通人亦愛亦痛的夢(mèng)想與追求，極具現(xiàn)實(shí)感和啟示性。

在井岡山下成長(zhǎng)起來(lái)的安然，一向把文學(xué)寫作視為精神居所和塵世天堂。從這樣的生命坐標(biāo)出發(fā)，她喜歡讓心靈穿行于入世和出世之間，既入乎其內(nèi)，捕捉蓬勃生機(jī)；又出乎其外，領(lǐng)略無(wú)限高致，從而走近人生的藝術(shù)化和審美化。她的散文善于將獨(dú)特的思辨融入美妙的場(chǎng)景，虛實(shí)相間，形神互補(bǔ)，時(shí)而禪意淡淡，時(shí)而書香悠悠，由此構(gòu)成一個(gè)靈動(dòng)、豐腴、安寧、雋永的藝術(shù)世界，為身處喧囂擾攘的現(xiàn)代人送上一份清涼與滋養(yǎng)。

供職京城的楊海蒂，創(chuàng)作涉及小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、影視文學(xué)等多種樣式，其中散文是她的最愛和主打，因而也更見其精神與才情。海蒂的散文題材開闊，門類多樣，而每種題材和門類的作品，都具有自己的特色：她寫人物，善于捕捉典型細(xì)節(jié)，寥寥幾筆，能使對(duì)象呼之欲出；她寫風(fēng)物，每見開闊大氣，但潑墨之余又不失精致；至于她的知性和議論文字，不僅目光別致，而且妙趣橫生。所有這些，托舉出一個(gè)立體多面的楊海蒂。

駐足羊城的張鴻，既是文學(xué)編輯，又是散文作家。其整體創(chuàng)作風(fēng)格可謂亦秀亦豪。之所以言秀，是鑒于作家的一枝纖筆，足以激活一批風(fēng)華絕代而又特立獨(dú)行的異國(guó)女性，盡顯她們的綽約風(fēng)姿與奇異柔情；而之所以說(shuō)豪，則是因?yàn)樽骷业墓P墨一旦回到現(xiàn)實(shí)，便總喜歡指向遠(yuǎn)方，于是，邊防戰(zhàn)士的壯舉、邊疆老人的傳奇，以及奇異山水，絕地風(fēng)情，紛至沓來(lái)。這種集柔潤(rùn)和剛健于一身的寫作，庶幾接近伍爾夫所說(shuō)的文學(xué)上的“雌雄互補(bǔ)”？

穿行于遼寧和天津之間的沙爽，先寫詩(shī)歌后寫散文，這使得其散文含有明顯的詩(shī)性。如意象的提煉，想象的飛騰，修辭的奇異，以及象征、隱喻的使用等等，這樣的散文自有一種空靈趻踔之美。當(dāng)然，詩(shī)性的散文依舊是散文，在沙爽筆下，流動(dòng)的思緒，含蓄的針砭，委婉的嘲諷，以及經(jīng)過變形處理的經(jīng)驗(yàn)敘事，畢竟是布局謀篇的常規(guī)手段，它們賦予沙爽散文深度和張力，使其別有一種意趣與風(fēng)韻。

項(xiàng)麗敏的散文寫作同她長(zhǎng)期以來(lái)的臨湖而居密不可分——黃山腳下恬靜靈秀的太平湖，給了她美的陶冶與享受，同時(shí)也培育了她對(duì)大自然的敬畏與熱愛，進(jìn)而驅(qū)使她以平等謙遜的態(tài)度和安詳溫潤(rùn)的文字，去描繪那湖光山色，春野花開，去傾聽那人聲犬吠，萬(wàn)物生息。所有這些，看似只是美景的攝取，但它出現(xiàn)于物欲擁塞的消費(fèi)時(shí)代，則不啻一片繁茂葳蕤的精神綠洲，令人心馳神往。當(dāng)然，麗敏也知道，文學(xué)需要豐富，需要拓展，人與自然的關(guān)系只是文學(xué)的無(wú)數(shù)話題之一，為此，她開始寫光陰里的器物，山鄉(xiāng)間的美食，還有讀書心得，讀碟感悟……這預(yù)示著麗敏的散文正由單純走向豐富。

高安俠是延安和石油的女兒。她的散文明顯植根于這片土地和這個(gè)行業(yè)，但卻不曾滯留或局限于對(duì)表層事物和瑣細(xì)現(xiàn)象的簡(jiǎn)單描摹；而是堅(jiān)持以知識(shí)女性的睿智目光，回眸生命歷程，審視個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，打量周邊生活，品味歷史風(fēng)景，就中探尋普遍的人性?shī)W秘和人生價(jià)值，努力拓展作品的認(rèn)知空間。同時(shí)，作家文心活躍，筆墨恣肆，時(shí)而柔情似水，時(shí)而氣勢(shì)如虹，更為其散文世界平添一番神采。

偏居烏鞘嶺下天祝小城的劉梅花，是一位靈秀而堅(jiān)韌的女子。她人生的道路并不順?biāo)欤膶W(xué)卻給了她極大的眷顧。短短數(shù)年間，她憑著天賦和勤奮，發(fā)表和出版了大量散文作品，成為廣有影響的女作家。梅花寫西域歷史、鄉(xiāng)土記憶和個(gè)人經(jīng)歷，均能獨(dú)辟新徑，別具只眼，讓老話題生出新意味。晚近一個(gè)時(shí)期，她將生命體悟、草木形態(tài)、中藥知識(shí)，以及吸收了方言和古語(yǔ)的表達(dá)融為一體，形成一種承載了“草木禪心”的新穎敘事，從而充分顯示了其從容不迫的藝術(shù)創(chuàng)新能力。

總之，十位女性散文家在關(guān)愛人生的大背景、大向度之下，以各具性靈，各展斑斕的創(chuàng)作，連接起一幅搖曳多姿，美不勝收的藝術(shù)長(zhǎng)卷。現(xiàn)在，這幅長(zhǎng)卷在中國(guó)言實(shí)出版社的鼎力支持下，冠以“悄吟文叢”的標(biāo)識(shí)，同廣大讀者見面了。此時(shí)此刻，作為文叢的主編，我除了向十位女作家表示由衷祝賀，向出版社的領(lǐng)導(dǎo)和同志們表示誠(chéng)摯感謝之外，還想請(qǐng)大家共賞宋人張栻的詩(shī)句：“便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差”——這是我選編“悄吟文叢”的總體感受，或者說(shuō)是我對(duì)當(dāng)下女性散文創(chuàng)作的一種形象描繪。

居然隱者風(fēng)

富陽(yáng)廟山塢，黃公望結(jié)廬隱居處。站在2016年第一場(chǎng)冬雨里，我叫了聲：“黃……”未及出口的后半聲，如一滴雨從竹梢無(wú)聲地落入我的棉帽，如更遠(yuǎn)處蒼茫的雨霧，無(wú)聲地溶入大地。

黃什么呢？大師？先生？老伯？公望兄？大癡？……被尊為“元四家”之首的黃公望（1269—1354），以那幅令人嘆為觀止的《富春山居圖》和他本人在中國(guó)繪畫史上的地位，無(wú)疑該稱呼他為大師。可是，79歲的他，喜歡人們稱呼他什么呢？還是根本無(wú)所謂？

當(dāng)我沿著他當(dāng)年走過的竹林幽徑，走向700年前的他，我的想象總停留在至正七年（1347年）他的79歲，也是我父親此時(shí)的年齡。我看見一個(gè)蓬頭長(zhǎng)須、不修邊幅的老人，背著一個(gè)皮囊，皮囊里裝著畫具和酒，和好友無(wú)用師正興致勃勃地走在我的前面，也是這樣的冬日，也有這樣的細(xì)雨，他們已經(jīng)走遍了富春江兩岸所有的山水。竹林深處，傳來(lái)無(wú)用師的聲音——你給我畫一幅畫吧，才不辜負(fù)這好山水。黃公望說(shuō)，好 ！無(wú)用師又說(shuō)，我不放心，恐被人奪愛，你得在畫上寫上我的名字，說(shuō)這畫是我的。黃公望抬頭看了看近在眼前的家園，說(shuō)，好 ！

推開柴門，踏進(jìn)這個(gè)叫“小洞天”的家園，他們不會(huì)想到，這幅被后世稱為《富春山居圖》的曠世絕畫，自他動(dòng)筆至去世，整整畫了四年。他們不會(huì)想到，這幅畫輾轉(zhuǎn)流離250 年后，被藏者欲焚燒殉葬又火口余生卻斷為兩截。他們更不會(huì)想到，多年后的乾隆無(wú)限癡迷此畫竟至真假不辨，而僥幸留存的殘卷被后人分別名之為《剩山圖》和《無(wú)用師卷》，各藏于浙江博物館、臺(tái)北故宮博物院隔海相望，直到分隔360 年后才合璧重逢，又繼續(xù)隔海相望。

我尾隨著他們的聲音，在冬雨里拾級(jí)而上，看見自己沾染青苔的皮靴漸漸化成了一雙古代女人的繡花鞋，緩緩而行，走進(jìn)了黃公望“偕無(wú)用師回家于山居南樓援筆作長(zhǎng)卷《富春山居圖》”的前一日黃昏。我是他的次子德宏之妻毛氏。我掌著一盞油燈，撐著一把傘，將他們迎進(jìn)了家門。我在他們身后，看他們穿過院門兩旁在雨里閃閃發(fā)亮的竹，踏過青苔斑駁的鵝卵石地，穿過護(hù)翼般籠罩著三間小屋的兩棵大樹，走上廊前的石階，走進(jìn)了燈火深處。然后，我走向廚房，吩咐廚娘將燉了很久的炭火燉魚起鍋，我拔下簪子撥了撥炭火，紅亮啄了一下我的眼睛，一場(chǎng)酣飲正拉開序幕，山里的天色一下子暗了下來(lái)。

酒過三巡后，我穿過細(xì)雨，來(lái)到院子右側(cè)臨溪的南樓畫舍，幫他再整理歸置一下畫具，因?yàn)槲衣犝f(shuō)，明天起，他要畫一幅很大的畫。我在廊檐下站了一會(huì)兒，看細(xì)雨在竹葉凝結(jié)，再慢慢滴下來(lái)。我在想一個(gè)問題，一個(gè)我百思不得其解的問題——公公長(zhǎng)期隱居在此，癡心作畫，家中老小很是擔(dān)心掛念，夫君德宏便攜母親葉氏和我，追尋至此陪伴他。可是，隱居，到底是什么？隱居于我，仿佛是個(gè)牢籠，幽暗的山坳困住了我，幾乎見不到人。而對(duì)于公公，隱居為什么如此快樂？公公并非富陽(yáng)人，他本名陸堅(jiān)，江蘇常熟人，后過繼給溫州蒼南黃氏為子改名黃公望，可他為什么選擇了富陽(yáng)作為他的隱居終老之地呢？

我聽說(shuō)，他曾是“松雪齋中小學(xué)生”，他一開始不是畫家，更擅長(zhǎng)的是書法、詩(shī)詞、散曲，曾為很多名畫題詠。中青年時(shí)代的他是個(gè)讀書人和落魄官人，當(dāng)過中臺(tái)察院椽吏， 蒙冤入獄，出獄后看破紅塵，浪跡江湖，在江浙一帶賣卜為生。50 歲左右，公公才開始山水畫創(chuàng)作。已是知天命之年的他仿佛一棵幼苗，把前人當(dāng)作陽(yáng)光雨露，見風(fēng)就長(zhǎng)，他廣采趙孟頫、巨然、荊浩、關(guān)仝等眾家之長(zhǎng)，最心儀顧愷之、王維、董源、李成等，學(xué)的不僅是詩(shī)風(fēng)畫風(fēng)，更多的是胸襟氣質(zhì)。當(dāng)然，他不是一棵幼苗，他已脫胎換骨成一個(gè)筆力老到、風(fēng)格獨(dú)特、遺世獨(dú)立的黃公望。66 歲時(shí)，他和畫家倪瓚同時(shí)皈依主張儒、釋、道三教合一的“全真教”后，更是崇尚自然自足，成了一個(gè)超凡脫俗、自稱“大癡”的道士。

也許是對(duì)故土的懷念吧，公公晚年回到了浙江，富春山水的奇特魅力讓他癡迷流連，便選定了江北大嶺山白鶴墩， 隱居在村后的廟山塢，從此“焚香煮茗，游焉息焉。當(dāng)晨嵐夕照，月戶雨窗，或登眺，或憑欄，不知身世在塵寰矣。” 一個(gè)人的精神自在了，一個(gè)人的藝術(shù)才能自由翱翔。一幅幅畫作，描繪的是風(fēng)景，也是心境，他的人“精嚴(yán)逸邁”，他的畫“渾厚華滋”，可謂珠聯(lián)璧合。

一大滴雨滴到了我的棉帽上，發(fā)出了沉悶的聲響。我從雨聲中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己正站在黃公望畫舍的屋檐下發(fā)呆。同行的人們已陸續(xù)往院子外走，人聲在竹林后隱隱約約漸行漸遠(yuǎn)。突然有一種被他們拋棄的感覺。假如我一人留下，我憧憬了無(wú)數(shù)次的隱居就此實(shí)現(xiàn)，我愿意嗎？仔細(xì)一想，有點(diǎn)可怕。作為一個(gè)女人，我并不真正羨慕古人的生活，尤其是古代女人的生活——可以忍受不能每天洗熱水澡，不能隨便穿著打扮，沒有牙刷，沒有電，沒有煤氣，沒有衛(wèi)生巾，沒有空調(diào)，沒有止痛片，沒有消炎藥，沒有眼鏡，等等，但如何忍受因身為女人而與生俱來(lái)的禁錮、不公和暗黑？