春華秋月總是情
一一閆瑾散文集《我們在一起》序言
李喜林
閆瑾是寶雞文壇近年來很活躍的一位青年作家，她的散文和詩歌以其情感真摯和語言柔婉廣受瞻目。當她將即將出版的散文文稿《我們在一起》交到我手上，邀我寫序時，我是既為她高興又備感壓力。這幾年，讓我寫序言的文友不少，答應下來的，有些至今還沒有完成，我總想在情緒狀態最好的情況下完成序言寫作，以對得起文友們的辛勤勞動和信任，所以這篇序文也是拖了很長時間匆匆完稿。
散文集《我們在一起》分為三輯，分別為“天籟之音“，“世相即景“和“親愛印痕“。三輯獨立成集又互為聯系，從各個方面展示了閆瑾豐富的情感世界和精神世界。
散文的本質意義是真，在閆瑾的散文里，始終貫穿著真情，她寄情于春華秋月，或寄情于山水之間，更寄情于生活中的人。這些情感的抒發和累積，形成了她豐富的散文世界，這個世界里有天有地有人，是她的內心生發的，純凈透明，如夢如幻。在第一輯"天籟之音"里，閆瑾用細膩的近乎工筆畫的筆觸描述了春夏秋冬的景致，實際上是用眼去撫摸，用心去聆聽去體悟，是在打開一個內心與自然交融的通道，她首先將自己身體和內心打開，同大自然相濡以沫，面對天面對地，面對萬物，呼吸隨著大自然的律動，以裸狀的心去感應光線、云縷、風雨、樹木、花草、山水，尤其她從各個不同角度描寫春的神韻，《麥田三月春意酣》、《春的遐思》、《品味春天》、《春的氣息》、《探春》、《三月絮語》、《獨行》等，展現了她對春天情有獨鐘的熱愛和感應?！读⑾木G韻》、《半夏時光》、《聽雨》、《放晴的秋天》、《觸摸冬的氣息》等篇章，形成了她對四季全面的感悟和體會，從中可以看出閆瑾對天地自然與生俱來的好奇和相通，她是不放過每一個自然的瞬間的，時光的云影在她的文字里氤氳，美妙鮮活，每一天都是那么奇特，每一天都是那么珍貴，更是那么美好，這些都是閆瑾的散文給我帶來的全新的啟示。
一個生命的個體總要同所處的生活發生關系，而能與天地自然和諧相處，勢必注定對人事的態度。尤其對于一位作家，格局和氣局以及人格修練的發端就在于此。閆瑾散文里很好地貫穿著這個特征。從第二輯的“世相即景”中清晰地看出她對生活真誠的態度，她寫了周姐、惠姐，寫了許多人，還寫了自己工作的工廠，情感真摯細膩，內心坦蕩溫和。從這些文字里，不難看出，她處世的積極態度和良好的生活工作生態。"人不能孤獨地生活，他需要社會"，她在第二輯題記中引用的歌德這句名言，抒發了她對生活深刻的理解。
"親愛印痕"，是本書給我感受力最強的一輯，也是更能體現閆瑾散文特色的部分。首先從散文的情感地理上，閆瑾通過對鳳翔故土上老屋、崖背、麥場、麥草垛、水井、牛圈、拐窯、窯窯等陳年舊事地描寫，栩栩如生地還原了她的童年世界，將她最初形成的情感審美通過記憶的文字復生。不同的是，閆瑾的文字不是單一的敘述，有細致如微的描寫，院落、土炕、田野、樹木、拐窯、農具……都散發出鄉村的味道，光影光線閃爍在她的文字里，她筆下的昔日家鄉圖景，是一個充滿靈性的肉身世界。情由心生，境有心造，散文情感地理是從故鄉地理衍生和升華的，故鄉地理的形成是潛性的，是從蕪雜無序的生活中提取的，是需要時間的發酵、沉淀，最終庫存在記憶中，是從塵境到真境的一個自覺與不自覺的過程?？吹贸?，閆瑾的散文從物像到意像、從情緒到情境、從物理性到心靈化的每一段轉化過程都自然天成，無痕無跡。
尤其是《育兒筆記》和《太婆》、《媽媽》、《姨》、《病歷記》等散文，是純屬心靈史的佳作，感人至深，催人淚下。作為人子、人母、人妻，閆瑾將每一個身份擔當和互換的情感毫不保留地呈現給這個世界，心路歷程是裸狀的，真誠、柔婉、堅毅、至情、至愛、崇高，這顆心歷盡人生滄桑不僅純真純美如初，而且閃耀出愛的強大力量和人性的光輝。我始終以為，真正意義上的散文始終具有通感通透通靈的特征，換句話說，就是作者將自己內心寫透明了，要做到這一點非常不易，首先要具有直面自己內心的勇氣和能力，只有心靈剔透、精神高貴的人才能做到。閆瑾真正做到了，她用文字實現了自己生命個體與世界相通的通道，讓我領悟了一個人只有坦蕩無私地面對生活，用赤子之心去擁抱生活，生活也會向你張開溫暖的懷抱這個樸素又深刻的道理。
內心充滿陽光的人總是在溫暖他人的同時在溫暖自己，內心裝滿月光的人總是在溫潤他人生活的同時溫潤自己的生活。在閆瑾的散文里，我處處感受到這一點，她始終以真的秉性、善的情懷、美的品性天真而溫和的面對這個世界。在她的文字里，聽不到一絲嘆息，讀不到一絲幽怨，看到的是豐富而美好的內心世界，是一顆玲瓏剔透的心。這顆心是初心，是大自然滋養的，汲取了日月之靈氣，天地之精華。有這樣的境界，才能有這樣純凈而美好的文字。
她說，我是幸福的，因為我愛，因為我有愛，道出了愛的平凡和偉大。這是她的肺腑之言，也是她散文的高度。盡管她的散文創作還有提升的空間，我依然對她充滿信心和期待。
(李喜林，陜西省作協第二屆第三屆簽約作家，柳青文學獎得主、冰心散文獎得主。)