“我是講故事的人。”本屆金爵獎(jiǎng)國(guó)際評(píng)委中，來自伊朗的佩曼·莫阿迪擁有編劇、演員、導(dǎo)演三重身份。昨天接受記者采訪時(shí)，這位從編劇開始職業(yè)生涯的電影人強(qiáng)調(diào)：“故事幫我進(jìn)入電影業(yè)，乃至成為演員、導(dǎo)演，講故事是我一直以來的興趣。”

　　中國(guó)觀眾熟悉佩曼·莫阿迪是從伊朗電影《一次別離》開始的，他在片中飾演丈夫納德。電影塑造精彩家庭群像，令包括佩曼·莫阿迪在內(nèi)的男演員少見地分享了柏林電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。投資僅40萬美元的《一次別離》亦是當(dāng)年奧斯卡最佳外語(yǔ)片得主。佩曼說，做電影不是一件簡(jiǎn)單的事，在伊朗最困難的是找投資，政府很少資助，《一次別離》就來自個(gè)人投資，“但在伊朗，做電影不太貴。只要你有一個(gè)好故事，就能找到錢。”佩曼用手比劃——把你的故事放在桌上，只要它足夠吸引人，你就不愁沒辦法開拍，“導(dǎo)演、演員為故事而來，他們?cè)敢饨档妥约旱某陝凇Ｓ行╇娪巴顿Y很大，但我看電影的時(shí)候，不知道那些錢都花在哪里了。”佩曼去年執(zhí)導(dǎo)了他的長(zhǎng)篇處女作 《松上雪》，“成本5萬美元，有人說要給我500萬，但我的電影不需要那么多錢。所以，年輕人要拍電影，我只有一個(gè)建議，在你的劇本上，努力再努力。”

　　成為演員之后，佩曼坦言，接到的片約不少，但如果故事和角色不能引起他的興趣，他寧愿把時(shí)間花在琢磨自己的故事上。他拒絕了好萊塢的邀請(qǐng)，留在伊朗發(fā)展，“因?yàn)槲伊私膺@里的人民，我知道如何描寫他們、扮演他們。”

　　中國(guó)導(dǎo)演習(xí)慣將創(chuàng)作的薄弱歸咎于環(huán)境和市場(chǎng)，伊朗電影卻在更嚴(yán)苛的環(huán)境下取得巨大成功，近年幾乎獲得了世界上所有重要電影節(jié)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。佩曼說：“如果說審查制度，不僅在伊朗或中國(guó)，美國(guó)也有美國(guó)的制度，只不過形式不同。無論是審查或財(cái)政上的困難，在我看來，都是逼迫導(dǎo)演去尋找到更藝術(shù)的手法說好故事。”

　　“中國(guó)觀眾不太愛在電影院里看藝術(shù)片……”佩曼接過記者的話：“全世界的觀眾都更喜歡看商業(yè)電影，電影首先是娛樂。但我認(rèn)為，商業(yè)和非商業(yè)并沒有絕對(duì)的區(qū)分，一部好電影必然是‘商業(yè)’的，如果它不好賣，那就一定有問題。中國(guó)有基礎(chǔ)龐大的具有知識(shí)、受過良好教育的觀眾群，關(guān)鍵在于電影人能不能拍出讓觀眾接受的具有智慧的電影。我相信，好故事是能找到觀眾的。”