研討會上，與會學者對來自遼寧的七位兒童文學作家——車培晶、薛濤、王立春、劉東、常星兒、李麗萍、單瑛琪的創作進行逐一評點的同時，也就如何書寫“中國式童年”的話題展開了探討。

對童心進行準確“揣摩”

　　“兒童文學作家需要增強對童心的判斷力。”沈陽師范大學文學院教授馬力認為，作家要摸清當今兒童的生存狀態，摸清他們思想的脈搏和心靈癥結所在，才能明確自己應該寫什么、怎樣寫。

　　她說，如果將后工業時代的童心與農耕時代和工業時代相比，就會發現二者在本質上的異同。從兒童的自然本質上看，二者基本相同。但是其社會本 質卻隨著時代的變化已經或正在發生改變，“農耕時代和工業時代的童心樸拙、率真、純潔；而后工業時代，不但兒童的思維方式發生了改變，童心也帶有市場化、 媒體化和網絡化的特點”。

　　同時，她強調，當前中國南北方的發展速度存在差異，兒童所處的地域及家庭的小環境不同，使得童心帶有特定的階層性和地域性特征。兒童文學作家對此應該有所察覺，實現“有的放矢”。

反對復印機式的記錄

　　不少兒童文學作家本身就是父母，他們通過文字把孩子成長的點點滴滴完好無損地記錄下來。在兒童閱讀推廣人安武林看來，這是歲月的珍藏，這樣的作品不亞于保留孩子在不同時期照片的舉動。

　　不過，在他看來，兒童文學作家的使命，不僅體現在對孩子的童年忠實的記錄上，更要體現在豐富的文學表現上，“我一直反對那種單純的記錄，傳聲筒和復印機式的記錄”。

　　北京大學中文系教授曹文軒認為，這樣的成長記錄要有怒氣，“文字有怒氣，這是文學的希望所在”。

　　他說，怒氣意味著對未來的關注和向往。一個關注并向往未來的人，自然就會對現實不滿，因為現實與未來之間總會有差距——差距使人不快，不快就會產生怒氣。文學總得有點怒氣，因為文學既是作用于現實的，更是作用于未來的。兒童文學也不例外。

　　“今天，兒童文學普遍沒心沒肺地傻樂，所以有必要倡導有怒氣的文字。”曹文軒說。

兒童文學創作要有耐心

　　“不要著急，不要著急，休息、休息一會兒。”這是日本動漫形象一休的口頭禪。在中國作協創作研究部研究員肖驚鴻看來，這句話擊中了孩子們的心理需求和心理特質。

　　她認為，尊重個體的人和童年的特性與共性，是兒童文學作家的利器。在他們慢慢長大的過程中，要他們自己來慢慢認識、慢慢接受，“兒童文學作家要有耐心，等待并欣賞他們慢慢成長的過程。好的作家要和他們同頻率、共步調，來書寫這趟旅途中無盡的好風景和好故事”。

　　令人遺憾的是，一些作者綁架了兒童的生活與意志，創作出一些偽兒童文學作品。“不是大人蹲下來和兒童在一起，就貌似兒童了，那會像羊群里的駱駝一樣可笑。物理的距離不是探討的要點，而是要回到童年，將個人體驗融合其中。”肖驚鴻說。

　　她期待兒童文學作家不以市場作為衡量創作成敗的標準，“雖然偌大的兒童閱讀市場也許可以養活一批平庸的作者，但如果這樣，寫作就丟失了崇高，就失去了終極意義，孩子會因此營養不良”。

　　兒童文學作家李東華說，在這個追求快節奏的時代，兒童文學作家就應該不聲不響，耐得住寂寞，堅守自己的創作理念，最終以優秀的作品，在沉默中“轟然作響”，出人意料，實現價值。