馬寧生活在一個小鎮上，和遍布北方的許多鎮子一樣，擁有典型的格局和地氣：狹窄的巷子，油漆的木門，巷子外是土灰的街道，兩邊蹲滿了賣青菜的攤販，夕陽的背景下，涌動著各種車輛和各色人物。小鎮最高的建筑物，定然是郵局或醫院，與屋檐并存在人們視野中的，是白果樹的枝杈或者一團亂麻一樣的電線。——這就是世界的一個角落，是人類賴以生存的大地的一部分。
記得，前蘇聯作家康·帕烏斯托夫斯基曾說過一句話，大意為：“越是在荒涼的地方，越要從中發現大地的詩意”。這是詩人的天職要義，惟有詩人才擁有此種天賦的本領。而馬寧，正是在這樣的環境里生活、讀書和寫作，她堅守著對詩歌創作的美好追求，從荒涼的小鎮出發，肩背行囊，逐漸遠行，抵達開闊，日積月累，有了今天的成績。
馬寧的小鎮，我至今未曾詳細考察過，上述景象自然出于我依據人生經驗的虛擬。有一年春季，馬寧約了我和幾位文友一道去陽信觀賞梨花，她生活的小鎮在遠遠一瞥中便消失在疾馳的車窗外，然后視野里出現了蔚為壯觀的萬畝梨園，大家歡呼雀躍，很快陶醉在春天迷人的景色里。陽信的梨花似雪，在春天構成一片白茫茫的汪洋，汪洋之上，蜜蜂嚶嚶地飛滿了天空，成為當地有名的一大景觀，吸引著八方游客流連忘返，品花酌酒，留下詩篇。那一次聚會，馬寧為接待文友們頗費心力，她待人真誠，熱情周到，給朋友們留下了很好的印象。席間她朗誦了一位文友的詩歌，朗誦水平著實令人驚訝，掌聲熱烈，一打聽，才知道她曾做過電臺播音主持，這讓我們對馬寧的才情以及她的為人又多了幾分了解。馬寧的良善形象，如一片梨花，深深地烙在朋友們的腦海，成為美好的一部分內容。此后，大家在各自的生活軌道上運行，忙忙碌碌，相約再三卻難得相聚，但彼此的牽念始終都在，我身邊的朋友經常念叨：“又讀到馬寧的新作了”。每每獲此信息，我都設法找到發表馬寧詩作的報刊，細細展讀，從中看到馬寧不斷前進的足痕和新生的悟境。
縱觀詩歌發展史，詩人是分多種類型的，有高音域的惠特曼、聶魯達，有激情似火的普希金、金斯堡，有天才式的蘭波、洛特雷阿蒙、海子，也有知性的博爾赫斯、弗羅斯特和特蘭斯特勒默……馬寧的詩歌呈現給人的感覺是想象型，像偉大的美國女詩人狄金森那樣從生活的小景象中生發詩思，從日常的片羽中采擷靈感，體驗、記錄與假想多于對記憶的開掘；她的詩短小精悍，語言樸素暢曉，有很強的音樂節奏，讀起來很容易進入意境，絕少有晦澀陰郁之作，像《小鎮美如斯》、《露霞》、《向晚》、《余生》等佳作，都是貌似隨意，實則是很有難度的寫作范本。
較之其他文體的寫作，詩歌更像是一場“閃電”的狂歡，但并非人人都能抓住這個瞬間，因為這是上天恩賜的“瞬間的閃電”，說來就來，也消失得很快，可謂稍縱即逝，但馬寧卻能每每抓住這個瞬間，讓她的每一首詩都散發著一種微妙的“神來之筆”的氣韻——這是一個詩人最大的幸福和獨有的快樂。
沒有匠氣與雕琢之氣，是馬寧詩作的突出特色，尤為珍貴的是，她的詩與風靡當下的網絡詩歌區別很大，沒有互相克隆與復制的感覺，而是保持了漢語的純粹與完整性，這同樣是一個真正詩人的存在前提和價值所在。
祝福馬寧，祝福她的第一部詩集在春天面世。
記得，前蘇聯作家康·帕烏斯托夫斯基曾說過一句話，大意為：“越是在荒涼的地方，越要從中發現大地的詩意”。這是詩人的天職要義，惟有詩人才擁有此種天賦的本領。而馬寧，正是在這樣的環境里生活、讀書和寫作，她堅守著對詩歌創作的美好追求，從荒涼的小鎮出發，肩背行囊，逐漸遠行，抵達開闊，日積月累，有了今天的成績。
馬寧的小鎮，我至今未曾詳細考察過，上述景象自然出于我依據人生經驗的虛擬。有一年春季，馬寧約了我和幾位文友一道去陽信觀賞梨花，她生活的小鎮在遠遠一瞥中便消失在疾馳的車窗外，然后視野里出現了蔚為壯觀的萬畝梨園，大家歡呼雀躍，很快陶醉在春天迷人的景色里。陽信的梨花似雪，在春天構成一片白茫茫的汪洋，汪洋之上，蜜蜂嚶嚶地飛滿了天空，成為當地有名的一大景觀，吸引著八方游客流連忘返，品花酌酒，留下詩篇。那一次聚會，馬寧為接待文友們頗費心力，她待人真誠，熱情周到，給朋友們留下了很好的印象。席間她朗誦了一位文友的詩歌，朗誦水平著實令人驚訝，掌聲熱烈，一打聽，才知道她曾做過電臺播音主持，這讓我們對馬寧的才情以及她的為人又多了幾分了解。馬寧的良善形象，如一片梨花，深深地烙在朋友們的腦海，成為美好的一部分內容。此后，大家在各自的生活軌道上運行，忙忙碌碌，相約再三卻難得相聚，但彼此的牽念始終都在，我身邊的朋友經常念叨：“又讀到馬寧的新作了”。每每獲此信息，我都設法找到發表馬寧詩作的報刊，細細展讀，從中看到馬寧不斷前進的足痕和新生的悟境。
縱觀詩歌發展史，詩人是分多種類型的，有高音域的惠特曼、聶魯達，有激情似火的普希金、金斯堡，有天才式的蘭波、洛特雷阿蒙、海子，也有知性的博爾赫斯、弗羅斯特和特蘭斯特勒默……馬寧的詩歌呈現給人的感覺是想象型，像偉大的美國女詩人狄金森那樣從生活的小景象中生發詩思，從日常的片羽中采擷靈感，體驗、記錄與假想多于對記憶的開掘；她的詩短小精悍，語言樸素暢曉，有很強的音樂節奏，讀起來很容易進入意境，絕少有晦澀陰郁之作，像《小鎮美如斯》、《露霞》、《向晚》、《余生》等佳作，都是貌似隨意，實則是很有難度的寫作范本。
較之其他文體的寫作，詩歌更像是一場“閃電”的狂歡，但并非人人都能抓住這個瞬間，因為這是上天恩賜的“瞬間的閃電”，說來就來，也消失得很快，可謂稍縱即逝，但馬寧卻能每每抓住這個瞬間，讓她的每一首詩都散發著一種微妙的“神來之筆”的氣韻——這是一個詩人最大的幸福和獨有的快樂。
沒有匠氣與雕琢之氣，是馬寧詩作的突出特色，尤為珍貴的是，她的詩與風靡當下的網絡詩歌區別很大，沒有互相克隆與復制的感覺，而是保持了漢語的純粹與完整性，這同樣是一個真正詩人的存在前提和價值所在。
祝福馬寧，祝福她的第一部詩集在春天面世。