日前，近日接連斬獲魯迅文學(xué)獎與老舍文學(xué)獎的70后作家徐則臣攜長篇新作《耶路撒冷》在單向街書店與讀者交流，為同代作家“喊冤”：“很多評論 家談到中國當(dāng)代文學(xué)，把50、60年代作家說一遍，直接就跳到80后，我們70后被整個兒劃過去了。還有人說，這幫人真是沒用。”本應(yīng)春風(fēng)得意的徐則臣言 談中表現(xiàn)得頗為苦惱，稱70后這一代作家“被大家集體忽略了”。

　　這幾個月間，徐則臣不但憑借《耶路撒冷》獲得人民文學(xué)長篇小說獎，7月又成為老舍文學(xué)獎首位70后獲獎?wù)撸?月又因作品《如果大雪封門》拿到魯 迅文學(xué)獎短篇小說獎。一時間，他被媒體贊譽為“70后作家的光榮”，他的獲獎被看做是70后作家崛起的代表標(biāo)志。然而收獲頗豐的徐則臣并沒有得意和滿足， 除了作家的身份，他還作為文壇的長期觀察者、最權(quán)威文學(xué)期刊《人民文學(xué)》副主編的發(fā)聲，向讀者和文學(xué)評論界提出這一代作家的種種無奈。

　　“這幾年我一直在思考，到底是什么原因讓大家集體把這一代人劃過去了，好像我們不存在一樣。是我們自己出了問題，還是媒體和評論家導(dǎo)致的？”徐 則臣首先分析了外界對于70后的忽視，認為文學(xué)批評家們責(zé)任不小，“現(xiàn)在的主流批評家都是50、60年代的人，他們對自己這代人的精神世界了解得非常清 楚，評價時特別順手。但我們的生活跟他們有所區(qū)別，內(nèi)心世界也不一樣。”徐則臣認為，代際的差異性可能導(dǎo)致了批評家的視野中鮮少出現(xiàn)70后一代的身影。

　　“單談文學(xué)，我們這代人有一些問題。”徐則臣以自己為例，解釋自己的文學(xué)創(chuàng)作之路從短篇小說開始，“70后作家大部分是從期刊走出來的，先寫短 篇，再寫中篇，最后長篇。可是等寫長篇時發(fā)現(xiàn)，我們都快40歲了。”徐則臣舉例知名作家余華和蘇童，在20多歲時他們最具代表性的長篇已經(jīng)出現(xiàn)，“余華寫 《活著》的時候也就30出頭，這部小說作為他最重要代表作，讓他在30歲就把一輩子都積累好了。”

　 　徐則臣以國外作家作為對比，稱自己多年來發(fā)現(xiàn)，同時期的外國70后一代作家早已聲名鵲起，甚至占據(jù)了文壇主流。這是因為“國外出版困難，他們上來就費盡 心思寫長篇，并為此在藝術(shù)和主題上做足了功課”，徐則臣說，而國內(nèi)的這一批70后作家罕見有知名的長篇作品，“我們寫的長篇大部分是流水賬，很多是中篇寫 長了，一不小心成了長篇。”

　　徐則臣認為，70后一代面臨的最嚴重的創(chuàng)作劣勢就是“缺少從一開始就清晰的長篇小說文體意識”。但現(xiàn)在不少70后作家已經(jīng)“醒悟”，并開始轉(zhuǎn)向 長篇創(chuàng)作。前幾天，徐則臣在《人民日報》的藝術(shù)評論版撰文稱“70后轉(zhuǎn)向長篇寫作，加劇了短篇小說危機”。徐則臣和自己身邊的70后作家朋友們“正在逐漸 從短篇寫作撤出來，他們此刻不是正身陷漫長的長篇寫作，就是走在通往長篇的路上。”而徐則臣自己，也是花了6年的時間寫作完成巨幅作品《耶路撒冷》，而正 是這部作品，讓他收獲了大小獎項無數(shù)。

　　言及此，徐則臣語氣中頗為無奈，而坐在徐則臣身旁的評論家張檸趕緊表態(tài)：“以后我們不僅要關(guān)注50后、60后作家，也會關(guān)注70后作家。不僅要看長篇小說，還要更加關(guān)注短篇小說。”