加西亞·馬爾克斯靜靜地走了。懷念這位文學巨匠的同時，許多中國讀者會在第一時間想到他的兩本名著《百年孤獨》與《霍亂時期的愛情》。以著作為媒，馬爾克斯用他自己的方式，永遠活在人們心中，也在以無聲的方式訴說：永恒的孤獨者最偉大。
馬爾克斯在當代中國影響力之大，估計連他自己都會驚訝。當年讀到《百年孤獨》的開篇：“多年后，站在行刑隊面前的時候，布恩迪亞上校想必會記起父親領他去看冰的那個遙遠的下午。”那種閱讀時的興奮和戰栗感，令許多人無法忘懷。對上世紀八九十年代尚不了解世界全貌的中國人來說，這樣的文字可謂“一日百年，神鬼莫測”。
隨著時間推移，我們漸漸知道，寫《百年孤獨》時，作家被巨大的孤獨感包圍，只能用文字突破封鎖，在文學史上第一次把孤獨詮釋到了絕美的極致。換個角度看，他也在依靠對人類充滿悲憫情懷的心靈，從荒涼的沼澤出發，去尋找迷失的、溫暖的精神家園。
至于《霍亂時期的愛情》，它有種使人一下子墜入深深的迷亂之中無法自拔的特質——既為書中人，也為自己。余華就此評價：“如果說《百年孤獨》震撼人心，那么《霍亂時期的愛情》就是深入人心。尤其是書中人物心態的變換非常細致，無一遺漏。”
如諾貝爾獎頒獎辭所言，馬爾克斯“創建了一個自己的世界，一個濃縮的宇宙”。更重要的是，他并沒有讓對孤獨的體驗停留在小我的層面，其作品著力表現的，不僅是作家自身的孤獨，也不僅是祖國哥倫比亞的孤獨，更是拉丁美洲的孤獨乃至全人類的孤獨。這就使得其作品的精神境界上升到了普世層面，令身處地球彼端的我們也能感受到其魅力。
馬爾克斯的另一偉大之處在于，他了解每個人每種狀態下的意識流動，能獲得諾獎絕不是空有虛名。他總結的愛情觀，是特別發人深思的：愛情不是相互扶持，不是相互忍耐，不是共同生活，不是完美婚姻，不是夫唱婦隨，愛情是超越一切現實生活，愛情就是愛情。因此，我們對馬爾克斯又愛又恨：愛，是因為他打開了我們頭腦中太多的禁錮；恨，是因為他的吸引力太強大了，你以為擺脫了，其實又被吸引了過去。
馬爾克斯固然偉大，對中國作家而言，模仿他的魔幻現實主義風格并不簡單。馬爾克斯無論如何“魔幻”，本質上是站在現實主義的大地上，都有文化背景支撐。中國作家如果僅僅學會技巧，沒有把它內化為一種自我的、民族的、原始的文化血液，終歸只能流于形式。
馬爾克斯對中國的態度，曾令他的擁護者喜憂參半。1990年，在其中國之行中，直言不諱的作家公開指責中國出版界“盜版猖獗”，“死后150年都不會授權中國出版我的作品，尤其是《百年孤獨》”。值得欣慰的是，后來，中國出版界以信用、真誠和對法律的尊重，終于讓讀者享受到了正版的馬爾克斯作品集。這，或許就是我們向大師致敬的最好方式吧。
隨著了解的深入，中國讀者會發現，和多數普通人一樣，馬爾克斯也有缺點，但這些缺點同樣能夠啟發和鼓舞人。在當代文壇，馬爾克斯并不算是“特別深刻”的作家，但無疑是影響力最大的之一。他的文字和思想，為中國新文學進程，指出了一條可資借鑒的道路。
馬爾克斯在當代中國影響力之大，估計連他自己都會驚訝。當年讀到《百年孤獨》的開篇：“多年后，站在行刑隊面前的時候，布恩迪亞上校想必會記起父親領他去看冰的那個遙遠的下午。”那種閱讀時的興奮和戰栗感，令許多人無法忘懷。對上世紀八九十年代尚不了解世界全貌的中國人來說，這樣的文字可謂“一日百年，神鬼莫測”。
隨著時間推移，我們漸漸知道，寫《百年孤獨》時，作家被巨大的孤獨感包圍，只能用文字突破封鎖，在文學史上第一次把孤獨詮釋到了絕美的極致。換個角度看，他也在依靠對人類充滿悲憫情懷的心靈，從荒涼的沼澤出發，去尋找迷失的、溫暖的精神家園。
至于《霍亂時期的愛情》，它有種使人一下子墜入深深的迷亂之中無法自拔的特質——既為書中人，也為自己。余華就此評價：“如果說《百年孤獨》震撼人心，那么《霍亂時期的愛情》就是深入人心。尤其是書中人物心態的變換非常細致，無一遺漏。”
如諾貝爾獎頒獎辭所言，馬爾克斯“創建了一個自己的世界，一個濃縮的宇宙”。更重要的是，他并沒有讓對孤獨的體驗停留在小我的層面，其作品著力表現的，不僅是作家自身的孤獨，也不僅是祖國哥倫比亞的孤獨，更是拉丁美洲的孤獨乃至全人類的孤獨。這就使得其作品的精神境界上升到了普世層面，令身處地球彼端的我們也能感受到其魅力。
馬爾克斯的另一偉大之處在于，他了解每個人每種狀態下的意識流動，能獲得諾獎絕不是空有虛名。他總結的愛情觀，是特別發人深思的：愛情不是相互扶持，不是相互忍耐，不是共同生活，不是完美婚姻，不是夫唱婦隨，愛情是超越一切現實生活，愛情就是愛情。因此，我們對馬爾克斯又愛又恨：愛，是因為他打開了我們頭腦中太多的禁錮；恨，是因為他的吸引力太強大了，你以為擺脫了，其實又被吸引了過去。
馬爾克斯固然偉大，對中國作家而言，模仿他的魔幻現實主義風格并不簡單。馬爾克斯無論如何“魔幻”，本質上是站在現實主義的大地上，都有文化背景支撐。中國作家如果僅僅學會技巧，沒有把它內化為一種自我的、民族的、原始的文化血液，終歸只能流于形式。
馬爾克斯對中國的態度，曾令他的擁護者喜憂參半。1990年，在其中國之行中，直言不諱的作家公開指責中國出版界“盜版猖獗”，“死后150年都不會授權中國出版我的作品，尤其是《百年孤獨》”。值得欣慰的是，后來，中國出版界以信用、真誠和對法律的尊重，終于讓讀者享受到了正版的馬爾克斯作品集。這，或許就是我們向大師致敬的最好方式吧。
隨著了解的深入，中國讀者會發現，和多數普通人一樣，馬爾克斯也有缺點，但這些缺點同樣能夠啟發和鼓舞人。在當代文壇，馬爾克斯并不算是“特別深刻”的作家，但無疑是影響力最大的之一。他的文字和思想，為中國新文學進程，指出了一條可資借鑒的道路。