其實(shí)，在為《朱曉玲中篇小說(shuō)選》作“序”之前，我就在不同的報(bào)刊、雜志中讀到過(guò)朱曉玲的一些小說(shuō)、散文、文學(xué)評(píng)論等作品。感覺(jué)其作品，很有份量，敘述語(yǔ)言很有個(gè)性特色，給我留下了較深的印象。深感到這是一位生活積累和藝術(shù)素養(yǎng)都相當(dāng)豐厚的作家。此次為之作“序”，更加集中地細(xì)讀了她的多個(gè)中篇，使上述感覺(jué)則更加清晰與強(qiáng)烈。
《中篇小說(shuō)選》（下面同此）作者朱曉玲，正當(dāng)盛年，是創(chuàng)作頗豐的資深作家。她是中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文字著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)員。她除進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作之外，還曾在多家雜志及海內(nèi)外論壇擔(dān)任過(guò)編輯、主任編輯、主編及文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委等職。難怪當(dāng)我最初閱讀她的作品時(shí)，便感到她的文字相當(dāng)老道、純正。對(duì)人性、世事的洞悉，也相當(dāng)深切入微。原來(lái)，這一切都是源自于她具有不同尋常的生活閱歷和文字礪煉，以至達(dá)到如此嫻熟、可觀的火候和成就。僅就她創(chuàng)作、發(fā)表的二、三百余萬(wàn)字的各類文學(xué)作品及她出版的《朱曉玲自選集》、《朱曉玲作品精選》等文學(xué)專集而言，正是這位素以堅(jiān)實(shí)腳步、勤奮耕耘的女作家，無(wú)愧于大地的虔誠(chéng)奉獻(xiàn)。
朱曉玲每一篇（部）文學(xué)作品，在很大程度上講，體現(xiàn)了作者所秉持的創(chuàng)作方法與藝術(shù)技巧有機(jī)相融的創(chuàng)作風(fēng)格。作者忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)生活，長(zhǎng)于提煉生活素材的突出特點(diǎn)及人物個(gè)性。這使我想起了，曾經(jīng)有很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期，在文學(xué)創(chuàng)作、尤其是小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域，提倡“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作”盛行。而在這種“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作”，日漸勢(shì)弱的今天，當(dāng)我細(xì)讀了朱曉玲的小說(shuō)之后，不知怎么，自然又想起了疏離已久的那個(gè)詞兒——“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作”方法。而且，我深以為，朱曉玲的小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)結(jié)緣很深。這倒不是說(shuō)她的小說(shuō)，是出于“現(xiàn)實(shí)主義”概念的引領(lǐng)，而是因?yàn)樗娗橛诂F(xiàn)實(shí)生活（不論這些現(xiàn)實(shí)生活是如意的或是不盡如人意的）。并且對(duì)現(xiàn)實(shí)生活，有一種自覺(jué)地反映并進(jìn)行形象地批判意識(shí)和責(zé)任。
朱曉玲的小說(shuō)所反映的生活，不僅充滿作者本人的感情，同時(shí)，也使作為讀者的我和我們，感到非常親近。用一般說(shuō)法是：“讀者被深深地打動(dòng)了。”而我閱讀時(shí)的感覺(jué)確切地說(shuō)，是被作家的筆力和藝術(shù)的魅力所引領(lǐng)，自覺(jué)不自覺(jué)地也參與了感受和評(píng)判。尤其是故事中那些活生生的人物。如《村官余老黑的戲劇人生》中的余老黑；《生活如煙》中的棉花；《抽調(diào)》中的梵等等。作者都能使認(rèn)真閱讀、并有一定人生閱歷的讀者，感覺(jué)到故事中人物的顏容笑貌，行為舉止，都栩栩如生地就在眼前，就在自己身邊。而且，最重要的是，朱曉玲在她的作品中，顯然不是生硬地?cái)[布、安排她筆下人物命運(yùn)，而是由人物命運(yùn)，牽動(dòng)著作家的筆墨行走。由此，我們對(duì)朱曉玲作品中所表現(xiàn)的人物命運(yùn)，切不可作簡(jiǎn)單的理解和詮釋。
其實(shí)，人的一生，成敗如何，主觀能動(dòng)性固然是很重要，但是，命運(yùn)的天平，也不全是由其主觀能動(dòng)性所左右得了的。如《村官余老黑的戲劇人生》中的余老黑，無(wú)論是他的“上”還是“下”，以至末尾的“代理”，并非完全取決于余老黑自身的“努力”與否。余老黑的人生，正如作家之點(diǎn)題：“戲劇人生”。這是社會(huì)這個(gè)客體對(duì)余老黑個(gè)體生命擠壓的結(jié)果。這種“客體”的強(qiáng)大擠壓，是余老黑主觀努力無(wú)法抗拒和改變的。因此說(shuō)，余老黑的“戲劇人生”，是很切合現(xiàn)實(shí)實(shí)際，符合生活邏輯的。作家朱曉玲的不俗之處還在于：她不是以簡(jiǎn)單的、單線條的邏輯來(lái)處理她筆下的人物命運(yùn)。而是將“主體”和“客體”、“社會(huì)環(huán)境”和“個(gè)人性情”、“必然”與“偶然”等因素，有機(jī)、辯證地加以融合，“編織”她的故事。如她的另一部中篇小說(shuō)《抽調(diào)》中，梵的命運(yùn)，更不是掌握在她自己手中。盡管她主觀上，很想做一個(gè)聽(tīng)話的、遵守秩序、努力工作的員工，而她賴以生存的社會(huì)、企業(yè)這個(gè)客體，卻拚命地排擠她、把玩她、羞辱她。用她時(shí)她被奉為“花”，不用她時(shí)將她貶為“草”。面對(duì)不公的“客體”——社會(huì)，使努力想做一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人的梵，心力憔悴、無(wú)所適從。
另外，作者在小說(shuō)人物塑造方面，也有著不同凡響之處。她既忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)又很成功地提煉了生活素材為她所用。使之避免了故事、人物的“碎片”化、“蒼白”化、“工具”化。朱曉玲對(duì)她筆下人物，可以說(shuō)完全沒(méi)有貼標(biāo)簽。沒(méi)有以絕對(duì)的“好”與“壞”來(lái)區(qū)分、描寫人物品類之弊。這一點(diǎn)是十分難能可貴，也是值得稱贊的。
朱曉玲在她的文學(xué)作品中，固然也帶有感情色彩。但這種感情色彩，是以人間正氣、道義與邪惡為界線，而不是以狹隘的“好”“惡”為界定標(biāo)準(zhǔn)。因此，她筆下的人物，大都能使一切有良知的讀者所認(rèn)同。這種認(rèn)同是廣義的，具有較大包容性的，是與人性內(nèi)涵相契合的。不僅僅是以上所舉的余老黑和梵，即使是《生活如煙》中的國(guó)慶和敏兒夫婦，也是如此。他們都是我們這個(gè)社會(huì)的普通人。朱曉玲在他們身上，既沒(méi)有表現(xiàn)出超出一般人的崇高品質(zhì)，也不是那種“頭上生瘡，腳底流膿”的頑劣主兒。但是，由這些人的身上，有時(shí)還能閃露出正常的普通人的純樸心地和對(duì)生活的美好愿望。即使當(dāng)國(guó)慶和那個(gè)叫棉花的女人“有染”的同時(shí)，他對(duì)自己的妻兒，也有些微心疼和憐惜。而他的妻子敏兒，更表現(xiàn)出傳統(tǒng)中國(guó)女性的忍耐與委曲求全也要保持家庭“完整”的復(fù)雜心態(tài)。她“自欺欺人地獨(dú)自一人演著雙簧戲。將心中那個(gè)痛苦的‘我’，包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)”（《生活如煙》語(yǔ)）。盡管她對(duì)丈夫已近于絕望，然而，為治愈丈夫的性病，她卻還是跛著腿，到處尋找偏方、秘方……作者這樣“剖析”和“安置”她筆下的人物，以其剝繭抽絲般的描寫方式，給予讀者展現(xiàn)出令人信服的人生圖象，及十分真實(shí)、細(xì)致的人物心理寫照，充分體現(xiàn)了作者對(duì)人性和人際關(guān)系的深刻理解和人文情懷。而這一切敘述和描寫，又是作者在持之有度、含蓄，絕不膚淺、直露的方式下從容進(jìn)行的。無(wú)論何種形式的文學(xué)作品，適度的含蓄和蘊(yùn)籍，從藝術(shù)審美角度而言，都是很有必要的。無(wú)疑，也是最能體現(xiàn)作者對(duì)其作品謀篇布局的駕馭能力。
《中篇小說(shuō)選》中，還有一個(gè)很重要的特點(diǎn)，就是作者的小說(shuō)語(yǔ)言。朱曉玲的小說(shuō)語(yǔ)言，是生活化的口語(yǔ)與經(jīng)過(guò)精心篩選的書面語(yǔ)言的交互運(yùn)用和巧妙、機(jī)智糅合而組成的。朱曉玲在她的小說(shuō)中，所表現(xiàn)的極富生活化的口語(yǔ)語(yǔ)言，往往在她設(shè)置的人物對(duì)話中，表現(xiàn)得更加鮮明，更加生動(dòng)具體。在人物對(duì)話場(chǎng)景，生動(dòng)、妙趣橫生的生活化語(yǔ)言方面，朱曉玲幾乎達(dá)到了信手拈來(lái)的地步。一些必要的提煉和點(diǎn)評(píng)，朱曉玲在她的文本中，也是表現(xiàn)得恰到好處。而且她的“點(diǎn)評(píng)”，往往話語(yǔ)不多，卻達(dá)到了警示與升華文本本質(zhì)的目的。達(dá)到亦諧亦莊，勻調(diào)相宜之境。其由來(lái)，是作者在生活中長(zhǎng)期而細(xì)心的觀察、礪煉與博采其精華的應(yīng)得收獲。
當(dāng)然，盡管如此，我們也不能說(shuō)朱曉玲的小說(shuō)就是盡善盡美，一無(wú)不足了。但，這只是從更高的要求而言。一個(gè)有作為，有志向，不甘于就地踏步的真正的作家、藝術(shù)家，永遠(yuǎn)不會(huì)滿足于已獲得的成果。對(duì)自己的要求，永遠(yuǎn)是苛刻的。
我在為《中篇小說(shuō)選》寫序之時(shí)，就在想：朱曉玲在有些地方寫得更好，還是有余地的。如在結(jié)構(gòu)上更為嚴(yán)謹(jǐn)更加勻稱；在主要人物和其他人物之間的照應(yīng)、配當(dāng)方面更為疏朗有致一些；在語(yǔ)言文字上，更冼煉、練達(dá)一些等等。這些，都可能是一種苛求。但“藝海無(wú)止境”，總是我們應(yīng)該追求的。
在我的印象中，朱曉玲是一位穩(wěn)健努力，不尚喧嘩，卻是很有潛質(zhì)、功力的女作家。也可能是價(jià)值觀，審美觀相近使然，我很贊賞她這種做人為文的風(fēng)格：不懈努力，不事張揚(yáng)，讓作品說(shuō)話，前途一定是美好的！
石英，著名詩(shī)人、作家。《人民日?qǐng)?bào)社》編審；中國(guó)散文學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)；中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)理事；國(guó)家特殊貢獻(xiàn)津貼專家。