劉慈欣曾提到，對于科幻而言，影像比文字的力量大得多。而今，他在文本中勾勒的恢宏星空，描繪的黑暗宇宙，也通過影視劇改編的方式，得以視覺呈現，再次俘獲一大批觀眾的心，也給市場帶來新的期待。

近年來，《平凡的世界》《白鹿原》《裝臺》《經山歷海》《我是余歡水》等嚴肅文學改編的影視劇逆勢而上，表現亮眼，在獲得收視成功的同時，彰顯了嚴肅文學的文化影響和精神力量。

未來一段時間，還將有一批嚴肅文學改編的影視作品亮相，對影視創作新格局的形塑產生影響。在這種情況下，如何在新時代用優秀作品獲得更多觀眾的喜愛和業界的認可，值得探討。

一流作品，三流改編“可以破”

20世紀90年代中期之前，嚴肅文學一直是影視改編的富礦。《人生》《芙蓉鎮》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》等由嚴肅文學改編的電影作品或展現溫情敘事下的現實刺痛，或對歷史文化進行深刻的叩問與尋根，或彰顯鮮明的中國符號和蓬勃的生命力，或追求極致的聲色美學和文化批判，共同勾畫著中國電影的藝術圖景。電視劇方面，由當代文學改編的如《喬廠長上任記》《雪城》《巴桑和她的弟妹們》《新星》，由現代文學改編的如《四世同堂》《圍城》，以及由四大名著改編的電視劇等成為一代經典。這些電視劇作品以不同的形式延展了文學原著的精神價值和藝術空間，奠定了中國電視劇改編的基本范式，在中國影視史上留下了深刻的印記。張藝謀導演說過一句對文學感恩的話。那是他在回憶電影《紅高粱》在國際電影節上獲獎并引起世界對中國電影的關注時：“那些年是文學馱著電影走向世界的。”

20世紀90年代中期至新世紀初，嚴肅文學改編的影視劇日漸式微，一方面在于影視改編逐漸轉向“大眾化”，更重要的是，其影視改編的難度讓從業者望而生畏，“一流作品，三流改編”等爭議評價和失敗案例，時刻警醒創作者入局之難。中國傳媒大學講師、編劇王婧解讀道：“一方面，嚴肅文學往往逶迤起伏、洋洋灑灑，如何將巨大篇幅凝練成一部故事完整、主題明晰的劇集，考驗著創作者的改編功力；另一方面，嚴肅文學本身有著厚重的精神內核和深刻的價值旨歸，如何在改編中保持其精神、傳達其思想，也對創作者的藝術水準提出了更高要求。”

所謂“一千個讀者心中有一千個哈姆雷特”。文學的呈現方式是通過文本呈現故事，讀者通過想象和審美完成接受過程，而影視劇則不同。在《人世間》編劇王海鸰看來，電視劇是戲劇和文學的結合，這種方式決定了無巧不成書。一唱三嘆，一波三折，起承轉合是必需的，“難就難在這個地方，要把小說里表現的東西外化、影像化。人物所有的心理活動不再是文字描寫，必須讓他行動起來，這是比較困難的。”最終，王海鸰劇本籌備歷時近三年之久，才得以落筆成形。

回暖背后是經典作品的力量

2015年，根據路遙同名小說改編的電視劇《平凡的世界》播出。鏡頭中營造出上世紀七八十年代濃濃的“泥土味”，令觀眾直呼“觸動淚點”，不僅收獲了眾多觀眾好評，還在全社會掀起了一股“路遙熱”，也提振了市場對嚴肅文學改編的信心。2017年，改編自陳忠實同名小說的電視劇《白鹿原》收視率低開高走，獲得了較高的口碑。2020年4月，改編自余耕小說《如果沒有明天》的《我是余歡水》因生動展現小人物的現實生活而引發受眾熱議，成為年度爆款網劇。11月，另一部改編自茅獎獲得者、陜西作家陳彥同名小說的電視劇《裝臺》在央視一套播出，聚焦“裝臺”工人這一底層群體，以一種久違的粗礪、堅硬和溫熱的生活質感打動人心。去年，央視開年大戲、根據梁曉聲同名茅盾文學獎獲獎小說改編的《人世間》成為爆款大劇。

在買下《人世間》《這邊風景》版權的一未文化創始人吳鳳未看來，嚴肅文學能夠再次獲得觀眾青睞，其實是市場順勢而為。影視市場經過野蠻生長后，觀眾、市場都需要這些反映時代反映人民的作品。大多數嚴肅文學的時代跨度非常之大，其思想性和藝術性也經歷了時間的考驗，讓人們能夠通過故事，窺見一個時代和社會發展的縮影，引發思考。《平凡的世界》導演毛衛寧認為，王蒙、路遙這些大家的作品，在今天讀起來依然有感染力，一代代年輕人都喜歡他們的作品，這就是經典作品的力量。嚴肅文學改編潮的再次回暖，既是觀眾對優秀文藝作品的渴求，也是影視市場追求高質量發展的期盼。

一個創造與接受的廣闊空間

據統計，茅盾文學獎自1982年首屆評選至今，獲獎的48部長篇小說中，共有31部作品被改編成了影視劇、話劇，除《人世間》外，為大眾所熟知的還有《平凡的世界》《白鹿原》《推拿》《暗算》等。有茅盾文學獎作品打底，一般影視化改編的作品口碑都不會太差，但在熱度、收視等層面依然存在著巨大的不確定性與“沉沒成本”。

未來嚴肅文學改編影視劇是否能一路向好，還存在不少變量。但當下，已成一片藍海。作為我國電視劇行業的風向標和晴雨表，從央視發布的2023年電視劇片單中，我們也可管中窺豹：改編自路遙經典小說《人生》并融入路遙本人真實經歷的年代情感劇《人生·路遙》，改編自笛安小說《龍城》三部曲的電視劇《龍城》，改編自徐則臣的茅盾文學獎同名獲獎小說、由趙冬苓編劇的電視劇《北上》，改編自著名作家陳彥獲茅盾文學獎同名小說的電視劇《主角》，根據伊北同名小說改編、全景式展現“熟年”一族面臨現實問題的電視劇《熟年》……除了央視，在其他視頻平臺方面，莫言的《豐乳肥臀》、金宇澄的《繁花》、余華的《文城》、張平的《生死守護》、賈平凹的《高興》《秦腔》、王蒙的《這邊風景》、蘇童的《黃雀記》等都已經影視化啟動。

不過，令人慎思的是，嚴肅文學的“活起來”和“火起來”，是否會引來影視行業趨之若鶩地入局嚴肅文學IP改編？對此，毛衛寧的判斷是否定的。“我覺得文學名著的改編應該不太會造成一窩蜂的現象，因為它的門檻比較高，考驗的是主創團隊從內容開發、編劇改編到制作發行等全方位的能力與實力。但是我其實恰恰要倡導對嚴肅文學作品的改編，要大力倡導這條創作思路。”

這正如中國作協主席、中國文聯主席鐵凝的寄語，從文學到影視，這不僅是在描述一個過程，更標志著一個生機勃勃的創造與接受的廣闊空間。文學與影視，這是一種相互區分、相互激勵而又相互啟發、相互成全，最終相互增強和放大的關系。“回顧現代以來文學和影視發展的歷史，我們都能深刻地在文學的力量中展望影視的力量，在影視的力量中領會文學的力量。讓我們的力量融匯在一起，讓文學和影視一起走進更廣大的人民群眾心里，這也是一代代文學人和影視人共同的努力方向。”