在書法界，江鳥這個名字“點擊率”頗高——他是一個聞名遐邇的書法家，書藝精湛，篆、隸、楷、行、草五體皆能；他亦是一位出類拔萃的詩人，其清新雋永的詩作頗受贊譽；他還是一名筆耕不輟的理論家，著作等身，出版數百萬字的專著和字帖，蜚聲四海。他的傳奇在于精書法、善詩書，旁及書法理論，且各有建樹。江鳥先生書藝精湛，功底深厚。其書上溯漢魏，在繼承中化合，別開生面。書如其人，皆求高標，貴在獨創，個性凸顯，人稱“江鳥體”。

江鳥，原名沈鴻根，1943年12月生于上海，齋號松竹軒。中國書法家協會會員、中國硬筆書法協會顧問兼學術主任、上海市書法家協會硬筆書法家聯誼會會長。洛陽外語學院客座教授、濟南大學兼職教授、無錫書法藝專導師。著有《行書概論》《書法章法》《書法十五講》《楷書百日通》《簽名藝術》《中國鋼筆書法藝術》《江鳥書法》《四體常用鋼筆字帖》《當代書法名家作品鑒賞》《現代書法名家作品鑒賞》《古代書法名家作品鑒賞》等近七十種專著與字帖公開出版。書法作品刻石于五臺山、展示于聯合國、收藏于外交部、立碑于韓國碑林。名列《世界名人錄》《中國美術年鑒》《中國古今書法家》。

江鳥先生自幼與書法結緣，刻苦臨池，潛心悟道。臨街看到好的招牌字，他總忍不住拿手出來臨畫。后覺當眾比劃惹人恥笑，索性將手藏在褲袋中按照招牌筆順寫寫畫畫。久之，連他自己也費解，何以褲袋總是穿洞？

天賦加勤奮歷來便是成功秘訣。憑借藝術天分和開拓精神，江鳥先生成為書體十分全面的書法藝術家，尤以“獨標風骨藝壇上，濯古來新成一家”的行草稱雄藝壇，往往有“飛鳥出林，驚蛇入草”的神來之筆。圈中人視之為上逸之品，絕非過譽。江先生不僅毛筆書法骨力深厚，大巧若拙，其硬筆作品亦是成功把握和再現了毛筆碑帖的藝術神韻，開拓了硬筆書法的個性。他是中國當代名副其實的軟硬筆雙棲書法家。

江鳥其詩

古時書法家多兼詩人素質。而今，有古文修養的書法家固然不少，但能寫詩的卻不多，提筆多是抄錄名詩名句，難有自己情感的表達，而江鳥先生卻是當今書法家中難得的詩人，他宏闊雄奇、筆蒼情摯的詩句，頗受稱道。

江鳥先生游歷甚廣，每到一處，必留佳句。尤與郴州結下了不解之緣，其表現郴州山水的作品頗豐。蘇仙嶺、東江湖、仰天湖、五蓋山、莽山、飛天山、愛蓮湖，均在江先生的字里行間盡展風采。

上世紀八十年代江先生便為仙境萬華巖題字，“滿山青翠鳥飛還，曲徑游廊一水灣。石怪洞奇世少有，我題仙境萬華巖。”山水傳情、神思悠然，卻不故做深沉，自有陶淵明返璞歸真的風致。江先生寫蘇仙嶺“白鹿洞前盡翠微，蘇仙嶺上夏云飛，泉聲一路行吟久，駐足只緣三絕碑。”蒼山青翠，泉水低吟淺唱，一路行吟，戛然駐足，只緣為“三絕碑”而絕倒。樸素的語言、白描的手法，直率地抒寫而出，使人感到自然、親切，情感真摯，沒有任何人工雕琢的痕跡，詩中盡留悠然沖淡的情韻，“塵垢不污玉，靈鳳不啄腥”也莫過于此吧。

江鳥其論

江先生對書法的杰出貢獻還在于他書法理論上的成就卓越，著書立說，成果豐厚。幾十年來筆耕不已，江先生著作等身，先后出版科60多種字帖和專著，流傳海內外。

早在1986年，江先生著作《中國鋼筆書法藝術》就已榮獲全國首屆“金鑰匙”圖書獎和華東地區優秀教育圖書獎。其著品《行書概論》和《書法章法》是他在書法理論上淵博學識和獨特見解的兩篇代表作，填補了當時書法史上的一段空白。《行書概論》于行書的源流、特征、用筆、結構、章法，到創作要求、臨帖欣賞一應俱全，且理論聯系實際，成為書學津梁。《書法章法》則是從美學角度對章法的產需，鉤玄提要、要條析理，當代名家韓天衡贊此書：“角度新、自成體系，很有學術價值。”

近年，他又完成了一套10本200萬字的鴻篇巨制“中國書法名作鑒賞系列”，古今中外，正曹隸篆，軟筆硬筆，盡含其中，蔚為壯觀。江先生不善空談，亦不故弄玄虛，從創作學、美學、史學角度，賞優指瑕，毫不偏頗。且如此浩大的文化工程，均由江鳥先生一人獨自完成，這在藝壇實屬罕見，堪稱澤被藝林。

取名江鳥，當是取其展翅云飛之意。“潑墨涂荷葉，揮毫寫竹枝。”“平身無所好，馀事作詩人”是江先生對自己的寫照。一生書畫一生詩，江先生修藝不輟，風骨獨標，也愿江老的詩書如同江鳥，飛向全世界。

（責任編輯：土火）