■杜 羽
與中國兒童文學相伴同行
北京大學中文系教授、作家曹文軒和二十一世紀出版社淵源頗深。從新時期兒童文學創作的轉型到幻想文學的興起，從數字閱讀的流行，到繪本閱讀的推廣，30年來，曹文軒目睹了二十一世紀出版社與中國兒童文學相伴同行，從“搖晃不定的小船”逐漸成長為“小型航母”的全過程。
記者：現在，很多兒童文學作家還記得30年前江西少年兒童出版社（二十一世紀出版社前身）組織召開的“新潮兒童文學叢書”編委會會議。這次會議為何能產生如此重要的影響？
曹文軒：新時期的中國兒童文學史，實際上是由一個又一個著名的會議連接而成的，而這其中有好幾次重要會議是由二十一世紀出版社組織召開的。
1986年在廬山召開的“新潮兒童文學叢書”編委會會議，也叫“廬山會議”。這次會議把全國最優秀的兒童文學作家集中到一起，提出了“讓兒童文學回歸藝術的正道”的口號，并由我主編了一套“新潮兒童文學叢書”。在此之前相當長的一段時間，兒童文學實際上偏離了文學的道路。這套書的出版標志著中國兒童文學選擇了回歸藝術、回歸文學的正道。再如，幻想文學在中國兒童文學創作領域一直比較薄弱。1997年，二十一世紀出版社組織召開了被稱為“三清山會議”的跨世紀少年小說創作研討會，就是以幻想文學為主要的討論對象。這次會議的成果是出版了“大幻想文學叢書”，拉起了幻想文學的大旗。我們今天看到的各種各樣的幻想文學作品，與那次會議都有著密切的關系。
與之類似的，還有“南昌會議”等一系列的會議。這些會議的題旨，在當時都是十分超前的，對中國兒童文學的走向產生了十分重要的影響，因為這些會議足以把這家出版社與新時期的兒童文學史聯系到一起。
記者：近幾年，兒童繪本閱讀在國內逐漸流行開來，二十一世紀出版社正在出版您的《曹文軒繪本館》系列叢書。您怎么看繪本閱讀？
曹文軒：繪本在西方國家已經有很久的歷史了。一個西方中產階級家庭的孩子，在成長過程中至少要讀一二百本繪本。與西方孩子相比，大部分中國孩子在成長過程中都缺少了繪本閱讀這個重要的閱讀環節。
繪本講的都是有大善、大美、大智慧的故事，作用是給孩子打好精神底子。我以為，繪本閱讀對孩子來說是非常重要的。而且繪本書十分講究裝幀設計，無須閱讀內容，孩子從書籍的外觀上就能感知到什么是美。從全世界范圍來看，繪本其實是童書的主打。在世界各地的童書展上，擺放在書架上的童書大部分是繪本。一年一度的博洛尼亞童書展，專門有兩面墻留給繪本畫家用來粘貼他們的聯系方式。
繪本在中國的興起是近些年的事，現在國內已經有了各種各樣的繪本館，還有很多繪本閱讀推廣人。中國的繪本閱讀雖然起步晚，但我們有非常好的繪本故事，有一流的編輯、印刷團隊，出版的優秀繪本一下子就與國外的繪本拉近了距離。然而，中國繪本閱讀的情況是“雷聲大，雨點小”。雖然關注繪本的人很多，但比起文字書，繪本的閱讀量依然是非常小的。一方面是因為還有許多人對繪本的認識不夠，另一方面是因為購買繪本的費用相對高一些。
記者：在成人的閱讀生活中，數字閱讀所占的比例有逐年增加的趨勢。在兒童閱讀中，是否也受到了數字閱讀的影響？
曹文軒：隨著網絡和多媒體的興起，兒童閱讀的方式的確有了改變，但影響并沒有想象中的那么巨大。從全國的情況看，紙質書的閱讀量是在下降，但是兒童閱讀紙質書的數量卻逆勢上揚。老師、家長以及社會各界都在提倡兒童的紙書閱讀，這是值得慶幸的事。
我們也要注意到，雖然兒童的主要讀物還是紙書，但在各種環境的影響下，他們的閱讀趣味正在發生改變。有些童書一味搞笑、貧嘴，帶給孩子的只能是輕飄飄的“快樂”。那些所謂的“幽默”，距離經典性的兒童文學作品越來越遠。現在已經有很多人意識到兒童閱讀的生態出現的這種問題，不斷呼吁閱讀經典、經典性的作品。
對于少兒出版社來說，必須有長遠的考慮，而不能一味地考慮經濟效益。只有出版更多具有原創性、經典性的作品，出版社才能保持經久不衰的生命力。二十一世紀出版社出版了很多經典作品，而且把經典作品、長銷書做成了暢銷書，他們的經驗值得借鑒。