“皆言為國寶，國寶亦是君”的賈文忠（字：聞鐘；號:銅齋），君不聞，在乙未羊年的文博領域，他登峰造極的“金年視點”顯得格外的引人注目。因為他能對上古時代留下的，當年“和氏璧”一樣珍貴的鎮國之寶能再現昔日的輝煌。所以說無論他鏤月裁云的“腳花唱”到哪里，都會被扛著攝像機、照相機，舉著錄音筆的新聞媒體簇擁個里三層外三層，香餑餑!香餑餑!好啊，還是《中華未來之星》雜志善于鳴鑼開道，“風中書豪邁，筆下寫乾坤”的記者，這次“出國異域，提筆天下”的匆匆返京，在深樓秘宇，雕梁畫棟中尋找著，登“銅齋”工作室坐定采訪，試圖耳聞目睹參觀全形拓傳人、著名青銅器鑒賞家的“鮮為人知”，并一步一步地走近他、攀登他、“零距離”地天馬行空，這位儒匠合一的傳奇人物。是怎樣披襟當風的吟唱，那“化腐朽為神奇”的國寶“歲月歌”的。他可是中央電視臺金牌欄目《尋寶》四大專家之一的“重量級”哦。
賈文忠早在2011年6月份，曾為喜愛中國青銅器的法國前總統希拉克先生，作為國家文物局贈送《千年傳金石，萬里存知音》的國禮禮品，就是他精心制作的青銅器伯矩鬲（注:古代炊具，形狀像鼎而足部中空）的全形拓片。創作立體的“伯矩鬲”拓是一門集金石學、考古學和美學，三位一體的高層次藝術門類，是祖國拓片技藝發展的頂峰。在他的工作室，身臨其境欣賞并品讀他爐火純青的全形拓和題跋，那立體影像效果再一次把記者帶進金石的輝煌世界；令人不由得嘆為觀止，轉而肅然起敬；忽發思古之幽情，星筆雖可傳情達意，也可記載歷史，承載春秋，但是，在筆尖書寫上也有難以抵達的境界。他還準備在今后適當的時候將此申請為非物質文化遺產，使這門技藝得以“更上一層樓”的繼承和發展。 自古以來文博界就有一句話:“有狀元徒弟，沒狀元師傅”。賈文忠從17歲就入文博行業了，屬于蜚聲長城內外，大江南北的金石世家；老北京古銅張派的第四代傳人。曾畢業于北京大學（考古系）“考古學與博物館學”研究生班。每個行業的興衰，都與發展和教育有很大的關系。我們國家的文物修復人才屬于“青黃不接”。是在他奔走呼吁下，將文物的修復鑒定引入正規大學學歷教育的課堂上。采訪中，他的同窗曾對記者回憶說:他早在北京大學讀研的時候，剛一入學就顯現了他的出類拔萃，非同凡響。那時他既當學生又當老師，雙重身份自然是備受矚目的。聽教授講文物知識到文物保護課，由“學生”登上三尺講臺能工巧匠“說”給全班的同學聽。
居高聲自遠，非是藉秋風。賈文忠自幼便酷愛金石書畫、篆刻，深得新中國文物修復事業奠基人賈玉波（家父）的真諦，在其耳濡目染，言傳身教的熏陶下，系統學習了文物的修復和青銅器的鑒定。先后向大康（康殷）學習了金文書法，胡爽盦、魏隱儒學習了繪畫，傅大卣學習了傳拓、篆刻。并向程長新、馬寶山和趙存義等先生學習青銅器鑒定、碑拓、版本、陶瓷等方面知識。1979年參加工作先后在北京市文物局、首都博物館、中國農業博物館從事文物征集、保管、保護、修復、鑒定研究等 36年之久。專長：青銅器鑒定研究、文物修復技術、金石傳拓、書法篆刻。2002年入選《中國文物報》中國文博界“百位學術成就顯著，具有創新精神”的專家學者。去年獲得國務院政府特殊津貼專家。
師傅領進門，修行靠個人。賈文忠在兢兢業業的國寶級文物修復中，高人一等，創造出用藝術手段修復文物的方法，并馬到成功地走出了一條從修復和復制中學習鑒定的“南山”捷徑。近年來，隨央視《尋寶》欄目組的車轔轔走遍了全中國，實地調查了解了下邊各地青銅器的造假方法，并在行“萬里路”的道路視線上總結出一套理論聯系實際的青銅器鑒定方法，被文博界譽為“文物郎中”。在功不可沒的青銅器鑒定上，記者之所以對他個中艱辛卻為外人難道，“輕描淡寫”的落筆為終，是因為他是中國首屈一指的純正實力派專家。君不聞，他不僅是文物的保護神，民族文化的弘揚者；還是沖鋒陷陣，搶救國寶的活著的“國寶”。
全形拓是中華民族青銅器研究的延續，清未民國凡研究青銅器的專家均收藏全形拓本。相傳在（清）嘉慶道光年間，江蘇焦山寺里有尊焦山鼎，住持六舟和尚閑暇時將其制成全形拓，求者頗多。金石學家阮元知曉后，便邀六舟和尚將自己所藏三代青銅器，制成全形拓，以饗友人。得者如獲至寶，分外珍惜，從而開創了全形拓之先河，六舟和尚為全形拓之鼻祖。據賈文忠介紹，“全形拓”，又稱“立體拓”。清末民國時期風靡一時，解放后幾乎絕跡。民國全形拓名家首推周希丁、其徒弟傅大卣得以繼承。由于賈文忠曾經拜過傅大卣為師。他的全形拓是集金石傳拓和穎拓為一體的藝術創新。“鼎是國家的權力（先祖們的象征）巍巍青銅，盡顯王者氣概；一路在握，足以傲視群雄”該賈氏作品器形準確，透視合理，紋飾清晰、銘文規范、效果逼真。學者專家爭欲觀瞻了他傳拓“夏鼎商彝”的絕活，都對他的身懷絕技紛紛豎起了大拇指，給予很高的評價。沒有“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的精神，怎會脫穎而出，變成個名家呢?
賈文忠早在2011年6月份，曾為喜愛中國青銅器的法國前總統希拉克先生，作為國家文物局贈送《千年傳金石，萬里存知音》的國禮禮品，就是他精心制作的青銅器伯矩鬲（注:古代炊具，形狀像鼎而足部中空）的全形拓片。創作立體的“伯矩鬲”拓是一門集金石學、考古學和美學，三位一體的高層次藝術門類，是祖國拓片技藝發展的頂峰。在他的工作室，身臨其境欣賞并品讀他爐火純青的全形拓和題跋，那立體影像效果再一次把記者帶進金石的輝煌世界；令人不由得嘆為觀止，轉而肅然起敬；忽發思古之幽情，星筆雖可傳情達意，也可記載歷史，承載春秋，但是，在筆尖書寫上也有難以抵達的境界。他還準備在今后適當的時候將此申請為非物質文化遺產，使這門技藝得以“更上一層樓”的繼承和發展。 自古以來文博界就有一句話:“有狀元徒弟，沒狀元師傅”。賈文忠從17歲就入文博行業了，屬于蜚聲長城內外，大江南北的金石世家；老北京古銅張派的第四代傳人。曾畢業于北京大學（考古系）“考古學與博物館學”研究生班。每個行業的興衰，都與發展和教育有很大的關系。我們國家的文物修復人才屬于“青黃不接”。是在他奔走呼吁下，將文物的修復鑒定引入正規大學學歷教育的課堂上。采訪中，他的同窗曾對記者回憶說:他早在北京大學讀研的時候，剛一入學就顯現了他的出類拔萃，非同凡響。那時他既當學生又當老師，雙重身份自然是備受矚目的。聽教授講文物知識到文物保護課，由“學生”登上三尺講臺能工巧匠“說”給全班的同學聽。
居高聲自遠，非是藉秋風。賈文忠自幼便酷愛金石書畫、篆刻，深得新中國文物修復事業奠基人賈玉波（家父）的真諦，在其耳濡目染，言傳身教的熏陶下，系統學習了文物的修復和青銅器的鑒定。先后向大康（康殷）學習了金文書法，胡爽盦、魏隱儒學習了繪畫，傅大卣學習了傳拓、篆刻。并向程長新、馬寶山和趙存義等先生學習青銅器鑒定、碑拓、版本、陶瓷等方面知識。1979年參加工作先后在北京市文物局、首都博物館、中國農業博物館從事文物征集、保管、保護、修復、鑒定研究等 36年之久。專長：青銅器鑒定研究、文物修復技術、金石傳拓、書法篆刻。2002年入選《中國文物報》中國文博界“百位學術成就顯著，具有創新精神”的專家學者。去年獲得國務院政府特殊津貼專家。
師傅領進門，修行靠個人。賈文忠在兢兢業業的國寶級文物修復中，高人一等，創造出用藝術手段修復文物的方法，并馬到成功地走出了一條從修復和復制中學習鑒定的“南山”捷徑。近年來，隨央視《尋寶》欄目組的車轔轔走遍了全中國，實地調查了解了下邊各地青銅器的造假方法，并在行“萬里路”的道路視線上總結出一套理論聯系實際的青銅器鑒定方法，被文博界譽為“文物郎中”。在功不可沒的青銅器鑒定上，記者之所以對他個中艱辛卻為外人難道，“輕描淡寫”的落筆為終，是因為他是中國首屈一指的純正實力派專家。君不聞，他不僅是文物的保護神，民族文化的弘揚者；還是沖鋒陷陣，搶救國寶的活著的“國寶”。
全形拓是中華民族青銅器研究的延續，清未民國凡研究青銅器的專家均收藏全形拓本。相傳在（清）嘉慶道光年間，江蘇焦山寺里有尊焦山鼎，住持六舟和尚閑暇時將其制成全形拓，求者頗多。金石學家阮元知曉后，便邀六舟和尚將自己所藏三代青銅器，制成全形拓，以饗友人。得者如獲至寶，分外珍惜，從而開創了全形拓之先河，六舟和尚為全形拓之鼻祖。據賈文忠介紹，“全形拓”，又稱“立體拓”。清末民國時期風靡一時，解放后幾乎絕跡。民國全形拓名家首推周希丁、其徒弟傅大卣得以繼承。由于賈文忠曾經拜過傅大卣為師。他的全形拓是集金石傳拓和穎拓為一體的藝術創新。“鼎是國家的權力（先祖們的象征）巍巍青銅，盡顯王者氣概；一路在握，足以傲視群雄”該賈氏作品器形準確，透視合理，紋飾清晰、銘文規范、效果逼真。學者專家爭欲觀瞻了他傳拓“夏鼎商彝”的絕活，都對他的身懷絕技紛紛豎起了大拇指，給予很高的評價。沒有“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的精神，怎會脫穎而出，變成個名家呢?
有麝自來香，不用大風揚。賈文忠承擔著國家及省部級的多項課題。他奔波在一線，參與修復過著名的“江西新干商代大墓”和“河南三門峽西周虢國墓地”出土的大批青銅器的修復工作。由于墓穴坍塌，長年埋藏地下，重見天日的上千件青銅器中，最有價值的當數那套君王編鐘。這是迄今發現的西周晚期最珍貴的1套編鐘，共8件，總重146.75千克，形制為合瓦形，每個上面都有銘文，4個大的均為51個字。出土時轟動全國，這些編鐘多已破碎，鐘身銹跡斑斑。他不但恢復了它往日的神韻，而且使聲音依然金聲玉振，一點兒都沒有走音。
修復這種復雜至極的文物對他來說早不是個例，最有難度的要數商代獸面紋臥虎立耳銅方鼎。修復它是他最難干的活之一，它高29cm，長21cm，寬14cm，造型與紋飾與中原殷商文化的銅器相似，可嘆的是它的立耳上各有一個造型新奇的臥式小老虎。當它出土時嚴重變形，碎成了10幾片，被泥沙層層包裹著。有的部分已經腐蝕掉了。為了恢復它的“廬山真面目”他那段時間往往就那么“暗無天日”的沉默“一天”，清洗除銹整形焊接補配累得他腰酸背疼，頭昏腦脹，不思茶飯。1992年經他修復后和其他包括7件1套的銅鼎和壺等銅器30余件以“舊貌換新顏”參加了故宮舉辦的文物精華展。
在960萬平方公里的文物界，每當有珍貴文物需要修復時，第一個想到賈文忠也就理所當然了。主持國家重大課題” 國家十部委指南針計劃”中《古代農業發明可行性研究·全國珍貴農業文物數據庫》子課題。《古代農業發明可行性研究·農業文化遺產保護》子課題。 “指南針計劃”中國文化遺產研究院承擔《中國古代發明數字化展示·博物館展覽數字化展示研究》。2009承擔“中國農耕文化與民間剪紙課題”主持人。2010承擔中國農民藝術節“民間剪紙精品展”項目主持人等文化遺產及非物質文化遺產保護課題。
他在修復工作的閑暇之余，十分重視自己對祖國文物的理論學習和研究。他的書法也很有特色，來源于青銅銘文，更得到當代著名書法家康殷先生的指導。每當我們走進大小古玩市場均能舉頭欣賞到他的金文牌匾。全國很多的公私博物館館名，也出自他“世家”的手筆。改寫了文博領域一貫的說法，什么“是儒不是匠，是匠不是儒”。
修復這種復雜至極的文物對他來說早不是個例，最有難度的要數商代獸面紋臥虎立耳銅方鼎。修復它是他最難干的活之一，它高29cm，長21cm，寬14cm，造型與紋飾與中原殷商文化的銅器相似，可嘆的是它的立耳上各有一個造型新奇的臥式小老虎。當它出土時嚴重變形，碎成了10幾片，被泥沙層層包裹著。有的部分已經腐蝕掉了。為了恢復它的“廬山真面目”他那段時間往往就那么“暗無天日”的沉默“一天”，清洗除銹整形焊接補配累得他腰酸背疼，頭昏腦脹，不思茶飯。1992年經他修復后和其他包括7件1套的銅鼎和壺等銅器30余件以“舊貌換新顏”參加了故宮舉辦的文物精華展。
在960萬平方公里的文物界，每當有珍貴文物需要修復時，第一個想到賈文忠也就理所當然了。主持國家重大課題” 國家十部委指南針計劃”中《古代農業發明可行性研究·全國珍貴農業文物數據庫》子課題。《古代農業發明可行性研究·農業文化遺產保護》子課題。 “指南針計劃”中國文化遺產研究院承擔《中國古代發明數字化展示·博物館展覽數字化展示研究》。2009承擔“中國農耕文化與民間剪紙課題”主持人。2010承擔中國農民藝術節“民間剪紙精品展”項目主持人等文化遺產及非物質文化遺產保護課題。
他在修復工作的閑暇之余，十分重視自己對祖國文物的理論學習和研究。他的書法也很有特色，來源于青銅銘文，更得到當代著名書法家康殷先生的指導。每當我們走進大小古玩市場均能舉頭欣賞到他的金文牌匾。全國很多的公私博物館館名，也出自他“世家”的手筆。改寫了文博領域一貫的說法，什么“是儒不是匠，是匠不是儒”。
“家有金鋼鉆，敢攬瓷器活”的賈文忠，記者回憶起早在2007年2月14的那天，中央電視臺舉辦的《民間尋寶》節目上，一件曾被陳逸飛出價100萬美元的戰國銅鏡尤其引人注目。當節目進行到“風景這邊獨好”向觀眾展示的階段時，令人意想不到的事情在一瞬間就發生了。就在禮儀小姐移手之際，古鏡突然從盒內滑落到地上，摔成了碎片，現場的專家和觀眾“身經目擊”頓時大驚失色，不知如何才能圓好場。這時，欄目負責人方書華胸有成竹地走出來“壓場”，當場就“咬金嚼玉”地承諾將會邀請最著名的專家賈文忠“妙手回春”，他受任于“危難之間”。一場炒得沸沸揚揚、似乎難以化解的風波就這樣子讓他“藝手遮天”的“古鏡重圓”了。
他的技藝究竟有多高呢？反正著名的人類學家、北京人遺骨的最早發現者賈蘭坡先生，就對他的技藝推崇備至。賈老說:“中國傳統文物修復技術是祖國的國粹，應當加以重識和弘揚。當前從事文物修復人才匱乏，賈文忠同志為此項事業做出了貢獻，是不可多得的人才。”在文物修復領域他享譽已久，對一件文物能情感交流和辨別真假，可以“起死回生”，卻還能說出個“子丑寅卯”詳細的來龍去脈；并從枯燥無味的閱讀啟迪中，得到津津有味的研究提高。這就是“全毛全翅”將中國文物修復，進行到底的賈文忠! 哲嗣中國夢，著書立說情。賈文忠“三言兩語”對秦始皇陵“歷史文物”所以然來的講述，讓記者“定步北京”感受到一種心靈上的震撼，并進一步“著書立說”深入了解到他的“中國夢”，承祖業家傳獨得中華絕技全形拓。此外，多年來他還筆耕不止，先后亮辭麗句寫出并出版了蘊含著深厚傳統文化精粹之妙的《鑒寶—鑒寶專家賈文忠談銅器收藏》、《青銅藝術》、《賈文忠談古玩贗品》、《古玩保養與修復》和《賈文忠全形拓精品集》等18部專著；論文100余篇。
蛟龍得云雨，終非池中物。賈文忠有著對堆堆“廢銅爛鐵”先人一步的認識和鏤金雕玉的追求。將傳統文物修復技術講進了北京大學考古文博學院、清華大學藝術品高級研修班，系統地講授傳統文物修復的發展歷史，各類文物修復的方法。現又擔任 中央民族大學和 南京大學等客座教授。長期風雨無阻的應邀為國家文物局、中國博物館學會和中國文物學會等舉辦培訓授課。已有10余屆學生畢業被分配到故宮博物院、首都博物館、頤和園等文博單位中，今已有學生成為單位中深受歡迎的主力軍。好啊！記者正給力筆尖上芳香的漢字賦予鮮活的音響效果。
他的技藝究竟有多高呢？反正著名的人類學家、北京人遺骨的最早發現者賈蘭坡先生，就對他的技藝推崇備至。賈老說:“中國傳統文物修復技術是祖國的國粹，應當加以重識和弘揚。當前從事文物修復人才匱乏，賈文忠同志為此項事業做出了貢獻，是不可多得的人才。”在文物修復領域他享譽已久，對一件文物能情感交流和辨別真假，可以“起死回生”，卻還能說出個“子丑寅卯”詳細的來龍去脈；并從枯燥無味的閱讀啟迪中，得到津津有味的研究提高。這就是“全毛全翅”將中國文物修復，進行到底的賈文忠! 哲嗣中國夢，著書立說情。賈文忠“三言兩語”對秦始皇陵“歷史文物”所以然來的講述，讓記者“定步北京”感受到一種心靈上的震撼，并進一步“著書立說”深入了解到他的“中國夢”，承祖業家傳獨得中華絕技全形拓。此外，多年來他還筆耕不止，先后亮辭麗句寫出并出版了蘊含著深厚傳統文化精粹之妙的《鑒寶—鑒寶專家賈文忠談銅器收藏》、《青銅藝術》、《賈文忠談古玩贗品》、《古玩保養與修復》和《賈文忠全形拓精品集》等18部專著；論文100余篇。
蛟龍得云雨，終非池中物。賈文忠有著對堆堆“廢銅爛鐵”先人一步的認識和鏤金雕玉的追求。將傳統文物修復技術講進了北京大學考古文博學院、清華大學藝術品高級研修班，系統地講授傳統文物修復的發展歷史，各類文物修復的方法。現又擔任 中央民族大學和 南京大學等客座教授。長期風雨無阻的應邀為國家文物局、中國博物館學會和中國文物學會等舉辦培訓授課。已有10余屆學生畢業被分配到故宮博物院、首都博物館、頤和園等文博單位中，今已有學生成為單位中深受歡迎的主力軍。好啊！記者正給力筆尖上芳香的漢字賦予鮮活的音響效果。
猛志逸四海，騫翮思遠翥。賈文忠在獨特魅力，每日臨池的博物歲月里，總結在工作的前10年學習，拜師廣采博收；工作20年是總結變我所用，工作30年后是出成果。在這具有中國特色的世界城市里，在中國文博界成為子承父業，發揚光大的全國獨家“賈氏文物修復之家”的頂梁柱。他現為九三學社社員，中國農業博物館研究館員、文物研究室主任。《文物修復研究》期刊主編，還擔任著國家文物局專家庫的專家，中國文物學會專家委員會專家，中華全國工商聯古玩商會中國青銅研究會會長、中國文物學會文物修復委員會副會長兼秘書長、中國文物學會文物鑒定委員會委員、文化部藝術品評估委員會委員、中央電視臺《尋寶》和《一槌定音》欄目的特聘專家等社會職務。
更疑天路近，夢與白云游。賈文忠從挖掘潛質的“青出于藍”，到自學成長為“天下誰人不識君”的頂級文物修復專家、金石專家和全形拓專家。據粗略統計，在龍虎風云之地，他近半輩子修復青銅器國家珍貴文物有千件多。這離不開與他抓緊做事有關，因為他沉浸在全形拓的樂趣中，感受出青銅文化所承載的欣賞研究份量，比別人多付出了一份摸爬滾打的執著和勤奮。此外，他在國內還是享有盛譽的書畫篆刻家；君不見，他每年展示的金石傳拓生肖（大吉圖），都是重鑄全形拓上品的昔日輝煌，做工精湛的準確度達到與實物不二，無不閃現當年文人士大夫那呼之欲出的靈氣；深受周圍文人墨客和金石學家的青睞。在喧囂和浮躁的滾滾紅塵里，他引領展現祖國的文博底蘊的事跡曾成為新聞媒體的追捧對象。央視《東方之子》、《走進科學》專題報道、《人物》、《科技人生》賈文忠專集、并在百忙之中先后接受了《人民日報》、《光明日報》、《經濟日報》、《中國文物報》和紐約《僑報》以及各類紙質媒界的專訪，可窺一斑。 欲窮千里目，更上一層樓。賈文忠的文物修復手藝早已享譽快40年了。他并沒有因為“商鼎周盤、唐鏡宋碗”能在自己“手中復生”而居功自傲。在人生百年的每個新歲，他都會做出一款青銅器物生肖全形拓。今年是羊年，他又推出了“羊年大吉——全形拓”。為此還參觀了他制作的全形拓作品，讓人大飽眼福。舉手加額，乘興而來，滿意而歸在樓臺錦繡，人物繁華里。本刊記者佼佼至此，愛戴他生存價值的“老北京”，果然大開眼界的記者曾戀戀不舍他的“壘起七星灶，銅壺煮三江”，當最終還是邁出“銅齋”工作室，他友情握別記者該揮手道珍重的時候，曾經說:馬記者，我能成為今天的鑒寶專家；是與時俱進，適應社會的發展需要。更感謝各級領導的給力，也很感謝館領導和同志們的協力合作。想必他在今后金石情懷的工作中定會摩拳擦掌，為路漫漫其修遠兮的文博界再登新的巔峰。
圖為金石專家賈文忠（左）接受《中華未來之星》記者馬金星（右）專訪
馬金星 系團中央中國青少年發展服務中心副秘書長、中國青少年影視藝術學會副秘書長，《中華未來之星》雜志執行主編。
